宣德 铜胎掐丝珐琅缠枝莲纹三足炉(官造) 

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当代 海南黄花梨手串 >>

简介:  

明代器物必言永乐宣德二朝,尤其宣德时期国事太平,加之皇帝本人艺术审美极高,因此这一时期无论瓷器、珐琅、漆器等皆制作精湛、天下闻名。本场重点推出这件就是明宣德时期铜胎掐丝珐琅缠枝莲纹熏炉。此炉造型时代特征明显,在宣德官窑瓷器上有相似造型可匹配;同时在北京故宫博物院珍藏的清宫遗存中也有同样造型的宣德珐琅器,等级颇高,应为宣德朝御用监所造之物。就在2023年底中国嘉德拍卖了一件与本场这件极其相似的宣德掐丝珐琅炉,其成交价高达260余万元。 铜胎掐丝珐琅就是大名鼎鼎的“景泰蓝”,为“燕京八绝”之一。元朝时传入国内,以其瑰丽的颜色和熠熠生辉的鎏金,备受历代帝王喜爱,成为元明清三朝宫廷器物的典型代表。古董行素有“十件官窑器,一件景泰蓝”之说。从近些年的国际拍卖市场来看,景泰蓝一直是市场认可的热门品种,价格稳步上涨,收藏价值巨大。 此件熏炉造型沉稳,制作精巧,各部位衔接得当,比例堪称完美。炉直口平沿,腹身平直,腹部两侧对称置双耳,双耳弯弧的造型与器身平滑的样制相互映衬,既显鼎炉端庄规整,又现炉器柔美秀丽之态,从而在上追高古青铜鼎器沈浑雄厚气息同时,又融入明代宫廷雅致隽永风貌。下承三兽形矮足,简练厚实,古拙沈稳。上有一盖,或为后配,但与炉搭配适宜,上下协调;盖顶有孔,或原有一钮,但遗失。熏炉外以掐丝珐琅装饰,口沿与外弦纹等细节施以鎏金,光亮璀璨。颈部置錾花数颗,与器足外錾刻兽面纹工艺相呼应;炉身以蓝色珐琅为地,颈部掐丝祥云纹,以黄白红等诸料填就,塑造五彩祥瑞的效果。腹部掐丝缠枝莲纹,莲花以多色填就,花朵饱满,枝叶造型翻卷缠绕,花筋叶脉转折流畅,齐致细谨,呈现繁复富丽之感。炉盖也极为精彩,盖面隆起,从内到外装饰三层纹饰,内层两周莲瓣纹,外层缠枝莲纹与炉身纹饰相呼应。此件熏炉釉色丰富透亮,玻璃质感强烈,给人一种清新而淡雅、高贵又沉稳的感觉,展现出明代宫廷皇家御制器物之雍容华丽。明朝人曹昭在《格古要论》中明确记录了珐琅工艺的渊源、特点和用途,专门评述曰“内府作者细润可爱”,可见明朝御用监所制珐琅的精美程度。 此炉的造型是以商周青铜鼎为摹本制作而成。尤为有特点的就是此炉的耳与常见的不同,它的双耳向内呈弧形弯曲。这是宣德朝较为有特点的炉式,在宣德朝的瓷器造型中也有此型。比如上图中河北博物院珍藏的明宣德红彩缠枝莲托八宝纹三足炉,其造型与珐琅炉几乎一样。这在不同器物上面对此炉的年代做了一个明确的辅证。 查阅清宫遗存,在北京故宫博物院珍藏有一件明宣德掐丝珐琅缠枝莲纹双耳炉,两者的造型、器身装饰,包括纹饰的填色方式等都几乎一致,可知两者同为明朝宣德皇家器物! 朱瞻基为明朝第五位皇帝,由于在前面几位皇帝的励精图治上,宣德一朝并没有大的战乱,被称为“太平天子”。宣德皇帝爱好广泛,不仅喜欢斗蟋蟀,也雅尚翰墨,文化素养很高,并且接受过武备训练,是明朝少有的文武全才的帝王。所以这一时期的宣德器物不仅有恢弘霸气,也有着清秀雅致。然而宣德皇帝在位仅十载,宣德朝官窑器物存世罕见,再加之艺术水平极高,声名赫赫,故而常为历朝藏家乃至帝王所重视。尤其雍乾二帝,在器物上多以宣德器物为蓝本进行摹古创作,可见宣德一朝器物之经典,堪为明朝之翘楚。 珐琅工艺发源于古地中海文明,长时间流行于欧洲;与中国结缘,始自“蒙古西征”。十三世纪蒙古远征军横扫欧亚大陆,从中亚地区带回大批手工匠人,输往后方。掐丝珐琅工艺的烧造技术和主要原料随工匠进入中国,在元末明初之际悄然生根。掐丝珐琅,又名“景泰蓝”,其做法是以细而薄的铜丝掐成各种图案,粘于铜胎之上,再根据图案设计要求填充各色珐琅釉料,入窑烘烧,重复多次,待器表覆盖珐琅釉至适当厚度,再经打磨、镀金而成。掐丝珐琅自元朝便从西亚阿拉伯地区传入中国,这种工艺带着伊斯兰教艺术繁复绵密、蟠曲虬结、极重线条和设色的装饰性特点,但一经传入中国,便与我国已有的金属制造工艺、镶嵌工艺完美地融合在一起,形成兼具实用性和观赏性的传统工艺美术品。 而与一般工艺皆为官民共享不同,掐丝珐琅工艺,从元代传入一直到清代中期,这期间仅为宫廷服务,虽然有扬州、广州两地也为其生产,但所有制品要悉数上交。因此这一时期皆为为皇家所享用之物,具有极高的艺术和收藏价值。 明朝器物首提永宣,其制作水平和艺术造诣为明朝之冠,有清一朝雍乾二帝常以永宣器物为摹本,可见其重要的艺术地位和成就。宣德一朝的器物历年来都是收藏中的珍品,这不仅清朝帝王重视,在今天的艺术品收藏市场上也是焦点般的存在。2023年中国嘉德拍出一件与本场也基本一样的宣德朝掐丝珐琅炉,在没有盖的情况下仍然以260余万元的价格成交。此类被国内外藏家极度认可的宣德器物一直备受重视,极具收藏价值。

年代:

None

类型:

铜器 - 香炉

标签:

缠枝莲 官造 

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