成化 铜胎掐丝珐琅缠枝莲纹直颈瓶（官造，《成化年制》款）  _{兑换高清(10点)  加入收藏}

简介：  ▶

成化一朝名品迭出，器物清雅脱俗、冠绝古今，为明朝当仁不让之翘楚。本场隆重呈现的就是一件成化本朝铜胎掐丝珐琅直颈瓶，可谓传世之稀世珍品。铜胎掐丝珐琅就是大名鼎鼎的“景泰蓝”，它于元朝传入国内，历经元明清成为皇家御用的代表品种，深受帝王喜爱。通常来说，成化一朝广为人知者为“斗彩”，2014年一件“成化斗彩鸡缸杯”拍出2.8亿港币让世界为之哗然，成化一度成为珍贵的代名词。相比而言，成化朝的景泰蓝器物则更为稀少，由于大多数明代景泰蓝被改制或多署寄托款，这就使得书有成化本朝款的器物倍加珍贵。 此瓶造型挺拔秀美，色彩清新雅丽。直口长颈，溜肩深腹，圈足，结构匀称比例适中，可见成化朝对器型的精准把控；瓶外通体掐丝纹饰，纹饰层次清晰，繁简相宜。口沿外侧鎏金，下部为如意云头纹和缠枝菊纹，颈部装饰细长蕉叶纹，蕉叶以绿色填充，呈现一片生机盎然之色；肩部俯莲瓣纹环绕一周，莲瓣以红、蓝、黄三色点缀，色彩华丽；腹部以蓝色珐琅为地，掐丝缠枝莲纹，莲蔓勾连缠绕线条流畅，莲花仰俯分布，错落有致，制作手法精细匠心独运；足端装饰仰莲瓣纹，与肩部相呼应；足底装饰有缠枝莲纹，在这么隐蔽的位置仍然有纹饰，并且在制作工艺上与瓶身主题纹饰一样精细，毫无偷懒之嫌，可以看出成化朝对景泰蓝器物的重视；中间錾刻“成化年制”四字楷书款，四字书写颇具力道，并且与成化官窑瓷器的款识有很多相同之处，看似布局疏松，实则法度严谨，大开大合，使四字看起来没有紧凑拥挤之感。为明朝成化景泰蓝之标准器，弥足珍贵。 成化一朝器物的风格与成化皇帝本人经历是息息相关的。成化皇帝幼年时期从立为皇太子到废贬为沂王，在性命岌岌可危之际，又到再被立为皇太子。幼年就经历大起大落卷入皇位争夺的斗争之中，这在他幼小心灵上造成重大的影响。所以他的性格小心谨慎，内心极度缺乏安全感，最终成为典型的“妈宝男”，一生极其宠爱大他17岁的万贵妃。故而这一时期的器物没有永宣的那般粗犷豪放，更多呈现娟秀典雅之美。 并且成化皇帝还尊僧崇佛，曾下旨在京城海淀卧佛寺前修建供养舍利的延寿塔，这一时期也出现很多与佛教相关的器物或纹饰。比如礼佛用的藏草瓶，还有大量绘有梵文、莲花、金刚杵、莲瓣等诸多与佛教相关的纹饰。北京故宫博物院藏的一件成化斗彩缠枝莲纹罐，它的肩部与近足处以莲瓣装饰，腹部为缠枝莲纹，于本场拍卖的这件掐丝珐琅直颈瓶的纹饰布局手法基本一致。莲花的运用既是成化崇佛的体现，缠枝莲纹寓意生命不息也正合成化对早年无嗣的担忧，一生宠爱的万贵妃好不容易生下一婴儿但仅十一个月就夭折了，二儿子也不到3岁夭折。作为皇帝最大的心愿除了国泰民安，无非就是希望后继有人传宗接代，故而缠枝纹饰的运用也是寄托成化皇帝后代繁衍不息之希望。 珐琅工艺发源于古地中海文明，长时间流行于欧洲；与中国结缘，始自“蒙古西征”。十三世纪蒙古远征军横扫欧亚大陆，从中亚地区带回大批手工匠人，输往后方。掐丝珐琅工艺的烧造技术和主要原料随工匠进入中国，在元末明初之际悄然生根。掐丝珐琅，又名“景泰蓝”，其做法是以细而薄的铜丝掐成各种图案，粘于铜胎之上，再根据图案设计要求填充各色珐琅釉料，入窑烘烧，重复多次，待器表覆盖珐琅釉至适当厚度，再经打磨、镀金而成。掐丝珐琅自元朝便从西亚阿拉伯地区传入中国，这种工艺带着伊斯兰教艺术繁复绵密、蟠曲虬结、极重线条和设色的装饰性特点，但一经传入中国，便与我国已有的金属制造工艺、镶嵌工艺完美地融合在一起，形成兼具实用性和观赏性的传统工艺美术品。 而与一般工艺皆为官民共享不同，掐丝珐琅工艺，从元代传入一直到清代中期，这期间仅为宫廷服务，虽然有扬州、广州两地也为其生产，但所有制品要悉数上交。因此这一时期皆为为皇家所享用之物，具有极高的艺术和收藏价值。 成化本朝铜胎掐丝珐琅器物存世可谓凤毛麟角，2014年北京保利拍卖了一件定代为明15世纪，但论述中判定“应为明代中期成化至弘治时期所制”的一件梅瓶，最终以310余万元成交，可以看出业内买家对这一时期掐丝珐琅器物的重视。本场这件带有明确的成化本年款，对于研究同类型而无款的掐丝珐琅器物提供了重要的实物价值，弥足珍贵，实是景泰蓝器物中不可错过之精彩大作！

年代：

明 - 成化

类型：

掐丝珐琅 - 直颈瓶

标签：

缠枝莲 年款 官造 

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