乾隆 铜胎掐丝珐琅婴戏图卷轴式挂屏（官造，《大清乾隆年制》款）  _{兑换高清(10点)  加入收藏}

简介：  ▶

铜胎掐丝珐琅就是大名鼎鼎的“景泰蓝”，为元明清三朝皇家器物典型代表。景泰蓝制品中以实用器居多，而陈设器的比例很少。本场呈现的这件就是乾隆官造景泰蓝挂屏，属于罕见的高档陈设器，其形制是清宫仿卷轴画融合创新制作而成，脱离金石趣味更添文人之高雅品位。挂屏之上大量使用景泰蓝中不常见的人物纹，制作工艺复杂费时，充满着工匠对工艺手法的自信；红色珐琅的运用色泽鲜艳悦目，使场面更添喜庆热闹的气氛。此件挂屏无论是器型、纹饰还是颜色的搭配都极为精彩，可谓是一件陈设与收藏俱佳的乾隆皇家器物。 此件挂屏样式仿佛一幅打开的卷轴画，别致雅趣、文气十足。两条短边各置一轴，卷轴之上装饰六边形花卉锦地，在红色的映衬下格外明快。卷轴背面各留两孔，以方便悬挂。屏芯背面没有因为在悬挂时看不到而忽视，而是涂以蓝色珐琅，足显制作时的细致。屏芯外围掐丝缠枝莲纹，枝蔓流畅优美。下框居中刻有“大清乾隆年制”款，款识刻写颇具力道。屏芯正面为主纹饰，描绘了庭院之中许多儿童玩耍的场景。景泰蓝制品中以缠枝莲、缠枝菊等花卉和动物纹较为多见，而人物纹是非常少见的。因为景泰蓝是掐丝出的纹饰，而中国画的比例原则所谓“丈山尺树寸马豆人”，所以在宏大场景下人物的塑造往往很小，这样的话，用坚硬铜丝来表现人物的形态和动作就很难了。而本件挂屏不仅有人物，而且塑造了大量人物玩耍的场景，亭台及小桥掩映于峻石花树之间，花木俯仰生姿，婆娑婉转，假山奇石立于园中，高低屈曲、任其自然，更兼碧草如茵，曲折阑干，数十位童子有的在拉鸠车、有的在赏鱼、有的在放鞭炮、有的敲锣打鼓……气氛十分活跃。尽管人物众多，但人物动作形态塑造的栩栩如生，庭院架构和家具摆放都极为写实，仿佛几百年前儿童玩耍的场景忽然被定格，为我们呈现了一幅祥和喜庆的画面。大胆的用色效果，使画面给人以强烈、醒目的视觉观感，生动而富于童趣，也体现古代“宜男多子”和追求“吉庆如意”的美好愿望。可谓是乾隆朝宫廷掐丝珐琅器物中的精品之作。 在故宫博物院也收藏有同类的画卷式样的掐丝珐琅制品。此类掐丝珐琅造型在清代之前几乎是没有的。掐丝珐琅从元朝传入中国，元明两朝的掐丝珐琅造型多庄重古朴，金石意味很浓，往往是宫廷日常生活用具或者多是祭祀器。而到了清代其风格多变，造型上不断推陈出新，既有仿青铜器的庄重样式，又有仿瓷器的优雅造型、也有仿书画的新奇之物……清宫不断融合创新，极大的丰富了景泰蓝的造型品类。 在中国装饰艺术的具象题材中，「婴戏图」向来以生趣盎然和别具社会意涵著称，中国传统社会上至帝王将相，下至贩夫走卒，皆视传宗接代，尤其是求子，为头等大事。家家户户无不祈望子嗣昌盛。农家子弟是耕田种地的壮丁；官宦之家的孩子则可求取功名，以振兴家业、光宗耀祖；皇家子嗣更是江山社稷的命脉所在。故此，童子是人们喜闻乐见的中国艺术题材，由此更衍生出各式瓜瓞绵延的祝愿，以及寄望儿孙健康颖慧、为人正直且事业有成的吉祥语。 婴戏题材早在南宋年间已蔚然成风。苏汉臣（活跃于十二世纪中期）就是以擅画婴戏名满天下，他曾于宋徽宗 （公元1100至1126年在位）朝中任画院待诏，宋室南渡偏安杭州之后，仍在南宋画院供职。其《秋庭戏婴图》与《货郎图》等画作，给后期的器物纹样提供了源源不绝的灵感，并成为后世婴戏题材画家的模范。 与此同时，民间也开始大量出现执莲童子形象，这种执莲童子，也被称为“摩喉罗”、“磨喝乐”等，是梵文音译。相传“摩喉罗”为佛祖释迦牟尼的亲生儿子，天资聪颖，15岁出家，在佛的十大弟子中，以密行排行第一，宋代中原地区民间流行有一种儿童生活习俗，即每逢七夕或其它节日，儿童们都要临水折莲花荷叶，用来将自己装扮成这样的形象，以期孩子聪慧。吴自牧《梦梁录·七夕》：“市井儿童手执新荷叶，效摩喉罗之状，此东都流传，至今不改。”陈元靓《岁时广记》卷二十六：“本佛经云：‘摩喉罗’，俗讹呼为‘磨喝乐’，南人目为巧儿。今行在中瓦子后街众安桥，卖磨喝乐最为旺盛。惟苏州极巧，为天下第一。进入内庭者，以金银为之”。此外，「莲」音同「连」，因此，这种童子举莲的形象，在民间又衍生出了「连生贵子」的吉祥说法。 明代时期，随着青花瓷的出现，以成组婴戏为题材的瓷器，也变得越来越常见，其中明代成化因早年无子嗣，故而多做青花、斗彩等品种杯、碗、盘，而到嘉靖时期，以上品青料绘制的“百子图罐”尤为可观。也逐渐成为了此类瓷器的样式的楷模。 婴戏题材在十八世纪清廷中依然流行且备受重视，乾隆朝可谓是迎来了婴戏图的另一个黄金年代。乾隆帝对这类装饰题材情有独钟，在宫廷器物中亦有婴戏图的出现，如北京故宫博物院藏的剔彩百子睟盘，色漆典雅富丽，鲜洁明快，场面热闹非凡，人物形态各臻其妙。这里的“睟”通“晬”字，指儿童满周岁。据宋人谢维新《合璧事类》记载：“周岁陈设曰睟盘”。古代风俗，幼儿周岁时，在盘中置放各种器物，任其拈取，以为征兆。此百子睟盘当是清代宫廷在皇子周岁时陈放各种器物的用具，由此也可见宫廷中对此类题材的重视。晚年的乾隆皇帝，把持着朝政大权的同时，亦有“设诚六十年，八旬有五足。允宜归大政，余日享清福。”的想法，并自命为“五福五代堂”主人，自玄孙降生后，他最欢喜儿孙绕膝、五世同堂的景象，以延续自己的万寿无疆，而此类婴戏满园的繁盛景象正符合其心意。 局限于掐丝珐琅的工艺，婴戏图在掐丝珐琅制品中极少表现，而本件乾隆掐丝珐琅婴戏图挂屏，不仅形制优美，而且纹饰制作精细复杂，可堪为掐丝珐琅器物的罕见佳作。同类型的掐丝珐琅屏风，可以参考2013年北京匡时拍卖的一件乾隆时期的掐丝珐琅人物纹屏芯，最终以280余万成交，这还是10年前的价格，可见掐丝珐琅陈设欣赏器物的珍贵。本场拍卖的这件掐丝珐琅婴戏图卷轴式挂屏，造型优美，纹饰经典喜庆且寓意吉祥，观之赏心悦目，为难得的乾隆朝官造器物的罕见佳作。

年代：

清 - 乾隆

类型：

None

标签：

官造 大清乾隆年制 乾隆年制 

F D X ❮ ❯