雍正 仿官釉穿带贯耳方尊(官窑,《大清雍正年制》款) 

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简介:  

本场这件是极为典型且重要的雍正官窑器。根据目前学者研究,在雍正十年的清宫瓷器档案中记载的“官釉双管瓶”很有可能就是此种官釉贯耳尊。并且在督陶官唐英于雍正十三年( 1735年)写成《陶成纪事碑记》中罗列了五十七种供御的重要釉色品种,位列榜首的“仿铁骨大观釉”,就是此类“仿官釉”,可见其必出自景德镇御窑厂,名副其实的出身高贵、珍贵非凡之物。此件仿官釉贯耳尊为取法宋代官窑之大成,造型古雅隽美,色古而宝光内蕴,质朴而莹润凝厚,无不透露出一种文雅、素净、脱俗的文人雅趣。 此方尊呈扁方形,唇口,束颈,鼓腹,敛胫撇足,足间有一对穿带孔,整体线条稳重、恢弘。颈两侧饰方形贯耳,与器身协调统一,其上、下各饰凸起弦纹一道。其造型为仿照汉壶尊的古风之大作,气势远得商周之厚重,釉色深含宋朝之含蓄。弦纹之间以模印忍冬纹装饰,与整体光素的器身相互映衬,突显出来,具有极强的韵律感。忍冬纹与佛教有着千丝万缕的联系,以此替代上古鼎彝的饕餮、夔凤纹饰,意在巧仿青铜,但非以复杂、细腻取胜,而是竭力突出一种意象之美,苍雅静穆。通体装饰粉青色的仿官釉,釉面肥厚而有失透感,釉面有冰裂纹开片。足端平切,色黑褐如铁,以仿宋器之“铁足”效果。底部以青花书有“大清雍正年制”六字三行篆书款。 在雍正十年的清宫瓷器档案中记载有“官釉双管瓶”,根据目前学者研究可能就是此类品种。贯耳尊这种造型,在商周青铜器中就早已出现,通常被称为“矢壶”、“投壶”作为“投箭入壶”的简称。如阅览清代宫廷编著的《西清古鉴》在其中就会发现有不少造型类似的青铜器出现,且造型、纹饰甚至更为类似。 投壶作为一项活动,文献记载最早出现于《左传·昭公十二年》:“晋侯以齐侯宴,中行穆子相,投壶。”关于投壶活动的来源,在司马光的《投壶仪节》、明代汪褆的《投壶仪节》等不少史书中都有所论述。且投壶游戏的礼节繁琐,如《礼记》的“投壶”和“少仪”篇中也有所备载。 明人汪褆认为:“投壶,射礼之细也。燕而射,乐宾也。庭除之间,或不能弧矢之张也,故易之以投壶,是故投壶,射类也。” 即:或因庭院不够宽阔等原因,从而以投壶代替开弓射箭,作为君子六艺——射礼的简化形式,以乐嘉宾,以习礼仪。自宋明之后,更多的是作为宴饮中的一项游戏,上至宫廷,下到乡野,无不喜好。 也正因这样的喜好,在宋至明之期盛行制作此类投壶,以铜制作者可用于射礼游戏,除此之外在宋代龙泉窑、哥窑,乃至以清淡含蓄著称的官窑瓷器中也常有出现,从功能分析,应已从实用器转变为插花用的观赏器。整体纹饰也趋于简素,更突显其造型。 对宋官窑器物的形制来源与审美感受,明人高濂《遵生八笺•燕闲清赏笺》上卷“论官哥窑器”作如是评述:“论制如商庚鼎、纯素鼎、葱管空足冲耳乳炉、商贯耳弓壶、大兽面花纹周贯耳壶、汉耳环壶、父己尊、祖丁尊,皆法古图式进呈物也。”“故余每得一睹,心目爽朗,神魂为之飞动,顿令腹饱。” 清代皇帝之中,以雍正帝之艺术品位最为古雅。其为人勤勉,处事谨慎,修佛崇儒,并对中原之文人情怀带有敬慕与追崇——这些皆深深镌刻于他的审美取向之中。造办处活计档中,常能读到雍正皇帝朱批,瓷器制作要“文雅”、“精细”、“秀气”,避免“厚”、“俗气”与“粗糙”。其时之瓷器工艺品,集历代名品之大成,摹古与创新并存,无一不体现出文秀隽永之特色。而古雅超然之商周鼎彝,恬淡清丽之宋代古物,皆为中国传统艺术最为精华之载体,深得雍正之心,并着重体现于当时的瓷器制作之中。唐英以内务府员外郎衔驻景德镇厂署, 经八年协理窑务,又因用心钻研于雍正十三年(1735年)写成《陶成纪事碑记》,其中罗列了五十七种供御的重要釉色品种,仿古之釉色占比卓著,又以“仿铁骨大观釉”,即仿官釉,位列榜首。 雍正一朝瓷艺精进,御窑厂集历代名品之大成,所出之仿古颜色釉,斑斓多彩,成就空前绝后,奠定了雍正御瓷无与伦比的艺术地位,这一切是与胤禛的喜好情趣密切攸关,其对宋器的钟情源于独特的传统文人情怀,以宋人审美为自身品味追求的典范。彼时唐英秉承圣旨悉心烧造,尤其在仿古方面,超越前代,独步一时。他按照胤禛发来内府典藏的宋官旧物,对照临摹,以求胎釉、气韵之一致。其中对宋官窑之摹造尤为精绝,颇为胤禛所钟情。可见君臣二人对其重视程度之高。 也正因此,作为雍正时期的代表器物,此类贯耳方尊因其审美情趣颇高,也受到了藏家的喜爱与追捧,在各大拍场都作为明星拍品,引爆藏家的热情。如去年北京保利春拍中一件“清雍正 仿哥釉贯耳缠枝花卉大方瓶”无论在造型还是纹饰上都与本件周星颇为相似。其成交价高达600余万元人民币。而同类的雍正仿官釉汉壶尊,在更早之前的2016年北京华辰秋拍时,更是以1800余万元人民币的价格易手,这恰恰说明了雍正时期位列《陶成纪事碑记》榜首的“仿铁骨大观釉”的魅力所在,望识之。

年代:

清 - 雍正

类型:

None

标签:

官窑 仿官釉 官釉 大清雍正年制 

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