乾隆本年 铜胎掐丝珐琅缠枝莲亭台仙境神仙故事纹折沿盆(官造,《乾隆年制》款) 

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简介:  

元明清三朝,景泰蓝无疑是宫廷器物的代表,它备受三朝帝王喜爱,甚至有档案记载乾隆四十四年在皇族家宴中为乾隆所独享。而景泰蓝制品中常见纹饰为缠枝莲或花卉动物,人物纹是非常罕见的,所见者百不及一。本场的这件拍品就是“乾隆本朝铜胎掐丝珐琅缠枝莲亭台仙境神仙故事纹折沿盆”,底部落“乾隆年制”款,是乾隆宫廷掐丝珐琅的标准器。器身纹饰精美复杂,大到树木、小到楼阁之瓦梁都清晰可见,工艺之精难度之大让人叹为观止,器身配以鎏金更添熠熠生辉之效果,展现乾隆一朝宫廷掐丝珐琅登峰造极的工艺水准。 此盆内外满工,纹饰精美,配色达五六种之多,使整个画面层次清晰、亮丽夺目。盆外以蓝色珐琅为地,折沿部分和腹部掐丝缠枝莲纹,莲枝舒展流畅,莲花仰俯之间富于动感韵律。盆底也没有因为看不到而简化或者留白,而是装饰有三狮纹,中间方形款内阴刻“乾隆年制”四字款,三狮环绕奔跑游戏,恰似“众星捧月”之感,主题清晰明了。正面纹饰更为精彩,根据器型分为三层纹饰,折沿部分以红色锦地开光,内以绿色为地掐丝五组花卉纹;腹部蓝地上掐丝缠枝莲纹;盆底就是主纹饰,高阁亭台之上,一人站立向天仰望,一人头戴官帽在侍女的陪伴下踏着祥云而来,画面静中有动赏心悦目。并且在细节的表现上也是匠心独运,以不同的纹饰呈现天与海,天空为红色锦地,云雾自然飘出,线条柔软仿佛能随风飘动;下面以弧形线条表现海水的滚滚波涛;并且在天与海的比例上,工匠故意突出海之广阔,使得画面视野开阔意境深远,完美塑造了海天相接的艺术效果。 折沿盆顾名思义口沿外折,是我国的一种经典器型。折沿、弧腹,造型看似简单但越是简洁在制作时越难,要把整体达到和谐与美的线条,就对于工匠的艺术审美有非常大的要求;并且对于景泰蓝来说,圆器的制作要比方器难,掐丝时也要保证纹饰与器型的弧度保持一致;烧制时更要保证胎体与釉料的稳定与呈色的一致性,难度之大可想而知。 在中国历史上铜器有两大高峰,一为商周青铜,昭示级别、敬天法祖,所以《周礼》记载“天子九鼎八簋,诸侯七鼎六簋,大夫五鼎四簋,士三鼎二簋”;一为明清景泰蓝,工艺精美富丽堂皇,深藏宫门凡人莫能一见,彰显皇权的至高无上。直到 1840年国门打开,这种珍贵的艺术品才展现在世人面前,欧洲人为之倾倒,所以在法国卢浮宫、枫丹白露宫等这些世界级大博物馆中一直珍藏着景泰蓝。近些年随着越来越多的人走进了博物馆,以及由于以往历史原因,曾经流出皇宫的景泰蓝逐渐进入市场,让这种奢华宫廷器物进入了我们的视野。尤其是2015年法国枫丹白露宫被盗,其中就有一件来自中国圆明园的清朝掐丝珐琅麒麟,让世界尤为关注。 珐琅工艺发源于古地中海文明,长时间流行于欧洲;与中国结缘,始自“蒙古西征”。十三世纪蒙古远征军横扫欧亚大陆,从中亚地区带回大批手工匠人,输往后方。掐丝珐琅工艺的烧造技术和主要原料随工匠进入中国,在元末明初之际悄然生根。掐丝珐琅,又名“景泰蓝”,其做法是以细而薄的铜丝掐成各种图案,粘于铜胎之上,再根据图案设计要求填充各色珐琅釉料,入窑烘烧,重复多次,待器表覆盖珐琅釉至适当厚度,再经打磨、镀金而成。掐丝珐琅自元朝便从西亚阿拉伯地区传入中国,这种工艺带着伊斯兰教艺术繁复绵密、蟠曲虬结、极重线条和设色的装饰性特点,但一经传入中国,便与我国已有的金属制造工艺、镶嵌工艺完美地融合在一起,形成兼具实用性和观赏性的传统工艺美术品。而与一般工艺皆为官民共享不同,掐丝珐琅工艺,从元代传入一直到清代中期,这期间仅为宫廷服务,虽然有扬州、广州两地也为其生产,但所有制品要悉数上交。因此这一时期皆为为皇家所享用之物,具有很高的艺术和收藏价值。 譬如乾隆四十四年年终,乾隆皇帝设家宴宴请家人。按宫廷规矩,宫中平日膳食,即便是皇后,未经传旨也不能与皇帝同桌共食,唯有在逢年过节举办家宴时,家人才能共聚一堂进膳。此时宴桌上饮食用的餐具,因身份不同等级森严。这一年除夕,乾隆皇帝此时此刻马上跨入古稀之年,他自诩“古稀天子”“十全老人”,得意之情溢于言表。因此这一年在乾清宫摆的家宴非常隆重,御桌上二、三路的冷荤食品均用掐丝珐琅碗盛装,四路干果及蜜饯果品则用珐琅盅盛放,五、六路冷膳和七、八路的热菜,一并用掐丝珐琅碗,另外,放在皇帝面前的小菜点心,也用掐丝珐琅碟盛放;然而陪宴桌上所有的餐具,包括皇后都只能采用银器及各色瓷器了。由此可见景泰蓝器皿在清宫中的崇高地位。 这一点在其他文献亦有记载。乾隆四十八年即1783年正月十五的《膳底档》有如下记载,当天的早膳和午膳中用器的规定,早膳采用五福画珐琅碗、五谷丰登画珐琅碗、珐琅葵花盒及金碗金盘等,而午膳皇帝御桌上的餐具均为掐丝珐琅碗、盘、碟,陪宴的则是用各色瓷器。午膳是正餐,由此显见,景泰蓝器皿在正式宴桌上的等级,其象征的地位远比瓷器甚至金银器尊贵。 同类的乾隆大盘我们可以参照2012年的佳士得秋拍中,一件乾隆时期掐丝珐琅凤穿牡丹折沿盆拍出200余万的价格,这还是10年前的价格。在艺术品领域往往有着这样的不公开的秘密,同类情况下,动物纹优于植物花卉纹,而人物纹优于动物纹,花卉易做,而人物难为,要塑造的栩栩如生就需要更高水平。本场的这件乾隆本年的神仙故事纹折沿盆,呈现给我们一个意境广阔的海天相接、仙人相遇的生动场面,不论欣赏还是收藏都是难得之佳器!

年代:

清 - 乾隆

类型:

None

标签:

缠枝莲 官造 乾隆年制 

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