乾隆 铜胎掐丝珐琅饕餮纹盖盉（官造）  _{兑换高清(10点)  加入收藏}

简介：  ▶

乾隆一生嗜古，广集商周以来名物于宫廷陈设或自己赏玩，更以慕古之心推陈出新下旨大内造办处以古物为本，进行仿古炫技呈现符合时代的新样式。本品即为在此背景下诞生，以商周青铜盉为母本，采用宫廷掐丝珐琅工艺制作而成，形成独特的审美艺术。根据目前能查阅到的资料，所见者除了本场要拍卖的这一件；另一件为史乔沃艺术博物馆(斯普菲博物馆前身)藏，该件于2021年在香港佳士得以400万元港币成交。此盉可谓是乾隆朝掐丝珐琅之臻品！ 此盉器型壮硕宏伟，制作工艺极其复杂。对于掐丝珐琅来说，圆器制作本就比方器难，并且此盉形制不是常见的浑圆，而是呈现异形，器型多变所以需要多次接胎而成；并且掐丝时也要保证纹饰与器型的弧度保持一致；烧制时更要保证胎体与釉料的稳定与呈色的一致性，难度之大可想而知。盉撇口、束颈、溜肩、鼓腹，腹下分裆，下承三柱状足；一侧腹部上置有龙首执手，龙首鎏金呈衔半环状，刚好与一足在一条垂直线上；另一端腹部上部安有一流，流与盉身衔接处饰以花卉纹并鎏金；盉身以蓝色珐琅釉为地，纹饰繁缛但又具有规律性。口沿下以白色珐琅釉勾勒如意云头纹；颈部一周蕉叶纹；而腹部为主题纹饰，饰有饕餮纹，每一组饕餮纹都是以盉足为分界线呈对称分布。上置一宝珠钮盖，盖子周围装饰有分别以黑、蓝等地珐琅釉为地的饕餮纹，与盉身纹饰相协调。盉体造型复杂，颜色搭配明快夺目，配以鎏金呈现熠熠生辉之效果；且纹饰繁缛精美，掐丝均匀线条流畅，展现了乾隆时期掐丝珐琅登峰造极之工艺。 根据目前能查阅到的资料，乾隆时期掐丝珐琅盉，所见者有两件。另一件为史乔沃艺术博物馆（斯普菲博物馆前身）藏。两者相比较，无论是器型还是纹饰皆极为相似，是否为同一批制作尚未可知。乾隆时期的景泰蓝制作，很多重要器物的器型和纹饰都是经过皇帝亲自授意和参与的，器型的胖瘦高矮、纹饰的选择，都掺入皇帝的审美意求。 盉为商周时期的酒器，常见造型为一流，器身下有三足或四足，也有圈足的，比如现藏弗利尔美术馆的商代青铜人面盉。乾隆皇帝在位60年，在创造“十全武功”之余，更是一位嗜古的帝王，他广罗历代珍品古玩，数量之多达历朝收集之最。乾隆或题字于上以表其情怀，或改制陈放古为今用。乾隆更有一项大贡献，那就是召集群臣把清宫收藏的历代古玩进行测量绘图，著成“西清四鉴”（《西清古鉴》、《西清续鉴甲编》、《西清续鉴乙编》、《宁寿鉴古》）。其中收录器物总计4105件，为清宫里的大量铜器留下形影纪录，是官方最具规模的传世铜器图鉴。 再就是乾隆的慕古创新。历朝以来谈青铜者，必言夏商周三代，这个时期是中国青铜器发展的巅峰。乾隆皇帝亦是备为推崇珍爱，通过“西清四鉴”中可看到清宫收藏了大量的三代青铜器。乾隆还以这些青铜器为本，采用不同工艺来呈现，以达到仿古创新符合皇帝当时审美的艺术效果。 而本品就是在这样的特殊背景下诞生的。乾隆皇帝亲选商周青铜盉，下旨大内造办处，以掐丝珐琅的制作工艺来仿制。这样的器物级别远远高于大运器物，因为他是皇帝亲自选用，并且对于器型和纹饰一定按照自己的要求来制作，比如乾隆四十八年（1783）曾传旨：“鼻烟壶上花卉画得甚稀，再画时画得稠密些……”，可见这些器物一定注入帝王的审美取向，并且不同于程式化的大运器物，这类器物肯定不会批量生产。 珐琅工艺发源于古地中海文明，长时间流行于欧洲；与中国结缘，始自“蒙古西征”。十三世纪蒙古远征军横扫欧亚大陆，从中亚地区带回大批手工匠人，输往后方。掐丝珐琅工艺的烧造技术和主要原料随工匠进入中国，在元末明初之际悄然生根。掐丝珐琅，又名“景泰蓝”，其做法是以细而薄的铜丝掐成各种图案，粘于铜胎之上，再根据图案设计要求填充各色珐琅釉料，入窑烘烧，重复多次，待器表覆盖珐琅釉至适当厚度，再经打磨、镀金而成。掐丝珐琅自元朝便从西亚阿拉伯地区传入中国，这种工艺带着伊斯兰教艺术繁复绵密、蟠曲虬结、极重线条和设色的装饰性特点，但一经传入中国，便与我国已有的金属制造工艺、镶嵌工艺完美地融合在一起，形成兼具实用性和观赏性的传统工艺美术品。 而与一般工艺皆为官民共享不同，掐丝珐琅工艺，从元代传入一直到清代中期，这期间仅为宫廷服务，虽然有扬州、广州两地也为其生产，但所有制品要悉数上交。因此这一时期皆为为皇家所享用之物，具有很高的艺术和收藏价值。所见存世仅2件的乾隆掐丝珐琅盉，其中一件已于2021年的香港佳士得以400万港币成交。另一件就是本场这件了。它融聚商周青铜和乾隆珐琅工艺制作而成，鎏金的装饰手法让器物更具金碧辉煌的效果，一派皇家气息扑面而来。同时商周器型和纹饰的加入，更添一份古朴庄重和神秘典雅之美。无疑是乾隆一朝慕古创新的稀世佳作！

年代：

清 - 乾隆

类型：

掐丝珐琅 - 盖盉

标签：

官造 饕餮纹 

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