康熙 五彩“踏雪寻梅”纹锥把瓶(《大明成化年制》款) 

<< 明 浮雕金蟾纹端砚

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清中期 铜鎏金释迦牟尼佛坐像 >>

简介:

锥把瓶,形若锥把的一种瓶式。清康熙朝已见,流行于康熙、雍正、乾隆三朝。拍品器形规整,画工精美,潇洒自然,着色靓丽,五彩相映,颇具风韵。收藏、陈设美器。 拍品小口,长颈,溜肩,鼓腹,圈足。瓶外壁用五彩绘踏雪寻梅人物故事纹,另一面绘博古纹,底青花书《大明成化年制》寄托款。线条精炼,长短结合,色彩怡人,浓淡恰好。其中梅花劲俏挺立,品格脱俗,用笔轻飘处如绢纱,浓劲处似玉骨。画面饱满,典雅特别,勾画细腻,极富装饰性。 相传“踏雪寻梅”典故源自唐五代时期,孙光宪《北梦琐言》有载:“或曰,相国近有新诗否?对曰,诗思在灞桥风雪中驴子上,此处何以得之?盖言平生苦心也。”此说法被普遍接受,并融合到孟浩然骑驴觅诗的故实之中,形成后来的“孟浩然踏雪寻梅”故事。明末张岱的《夜航船·卷一天文部·雪霜》载:“孟浩然情怀旷达,常冒雪骑驴寻梅,曰:吾诗思在灞桥风雪中驴背上。”后来,“踏雪寻梅”多用来指代文人雅士赏爱风景苦心作诗的情致。 康熙五彩一般都色彩鲜艳,光泽明亮。《饮流斋说瓷》记载:“清代彩瓷变化繁迹,几乎不可方物,康熙硬彩、雍正软彩。硬彩者,谓彩色甚浓,釉傅其上,微微凸起也。”康熙五彩,绘画工致精丽,生动传神,改变了明代嘉靖、万历时只重色彩而不讲究造型的粗率画风。其施彩较明代均匀,勾勒轮廓所用线条以焦墨为料,笔锋劲挺有力,后用油墨彩料,笔触圆润柔和。康熙民窑五彩器的纹饰,由于不像官窑那样受束缚,题材丰富多样,除了花卉、梅鹊、古装仕女以外,还有戏曲人物等。

年代:

清 - 康熙

类型:

瓷器 - 瓶

标签:

五彩 大明成化年制 

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