康熙 五彩“踏雪寻梅”纹锥把瓶（《大明成化年制》款）  _{兑换高清(10点)  加入收藏}

简介：

锥把瓶，形若锥把的一种瓶式。清康熙朝已见，流行于康熙、雍正、乾隆三朝。拍品器形规整，画工精美，潇洒自然，着色靓丽，五彩相映，颇具风韵。收藏、陈设美器。 拍品小口，长颈，溜肩，鼓腹，圈足。瓶外壁用五彩绘踏雪寻梅人物故事纹，另一面绘博古纹，底青花书《大明成化年制》寄托款。线条精炼，长短结合，色彩怡人，浓淡恰好。其中梅花劲俏挺立，品格脱俗，用笔轻飘处如绢纱，浓劲处似玉骨。画面饱满，典雅特别，勾画细腻，极富装饰性。 相传“踏雪寻梅”典故源自唐五代时期，孙光宪《北梦琐言》有载：“或曰，相国近有新诗否？对曰，诗思在灞桥风雪中驴子上，此处何以得之？盖言平生苦心也。”此说法被普遍接受，并融合到孟浩然骑驴觅诗的故实之中，形成后来的“孟浩然踏雪寻梅”故事。明末张岱的《夜航船·卷一天文部·雪霜》载：“孟浩然情怀旷达，常冒雪骑驴寻梅，曰：吾诗思在灞桥风雪中驴背上。”后来，“踏雪寻梅”多用来指代文人雅士赏爱风景苦心作诗的情致。 康熙五彩一般都色彩鲜艳，光泽明亮。《饮流斋说瓷》记载：“清代彩瓷变化繁迹，几乎不可方物，康熙硬彩、雍正软彩。硬彩者，谓彩色甚浓，釉傅其上，微微凸起也。”康熙五彩，绘画工致精丽，生动传神，改变了明代嘉靖、万历时只重色彩而不讲究造型的粗率画风。其施彩较明代均匀，勾勒轮廓所用线条以焦墨为料，笔锋劲挺有力，后用油墨彩料，笔触圆润柔和。康熙民窑五彩器的纹饰，由于不像官窑那样受束缚，题材丰富多样，除了花卉、梅鹊、古装仕女以外，还有戏曲人物等。

年代：

清 - 康熙

类型：

瓷器 - 瓶

标签：

五彩 大明成化年制 

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