清中期 铜鎏金文殊菩萨坐像(带刻文) 

<< 道光 粉彩佛八宝纹碗(官窑,《大清道光年制》款)

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嘉靖 铜胎掐丝珐琅云龙纹双兽首衔活环耳瓶一对(官造,《大明嘉靖年制》款) >>

简介:  

文殊菩萨为释迦牟尼左胁侍,在佛教尊神中地位甚为殊胜,常高居显宗八大菩萨的首席尊神之位,深受人们喜爱。本场隆重呈现的就是一尊【清中期铜鎏金文殊菩萨坐像】他右手持宝剑上举形象,为文殊菩萨最经典的造型,藏界称为“举剑文殊”。此尊文殊菩萨尺寸巨大,造型挺拔,周身鎏金明亮并镶嵌各色珍贵材料(材质与年代不做探讨,下同)尽显华丽风采,当为尼藏地区早年大型寺院供奉之物,殊胜无比。在如今的喜马拉雅艺术中,尼藏风格造像可谓举足轻重,是世界范围内藏家收藏的重点。 此尊文殊菩萨姿态优雅、开脸俊美。以精铜铸造而成,分量极沉,可见用铜量大并且铜质甚好;通体鎏金、面颈部泥金彩绘,金光灿然,面颈部泥金后呈现皮肤细腻之感。从这两个方面就可知造像出身不俗,当年铸造也是花费高额成本。文殊菩萨头戴花叶宝冠,冠饰精美异常,上面镶嵌各色材料(材质不做探讨,下同),装饰华美,雍容华贵;绀发束高髻,顶部发辫相互缠绕清晰可见;宝冠两侧缯带于耳际呈“U”形翻卷;文殊面相方圆,宽额丰颐,额心现长条形白毫,中间镶嵌绿色材料;弯眉细目,鼻梁高挺,双目低垂,似在俯视芸芸众生。菩萨微带笑意,为造像平添几分神圣之美。双耳垂肩,戴十字形花叶耳珰,上面分嵌不同颜色的材料,甚为华丽。颈部蚕节纹明显。脖戴联珠纹花叶项链,手脚钏镯俱全,一条圣索自左肩斜披至右胯,装饰风格统一,均镶嵌材料,尽显雍容华贵。文殊菩萨上身袒露,躯体壮实,身体曲线优美。左手牵莲茎当胸结说法印,莲茎顺臂而上于肩头开敷,上托经箧;右手持宝剑高举,这也是文殊菩萨的经典形象和典型标志。文殊菩萨的智慧之剑,可斩去心中的烦恼,而经箧代表无穷的智慧,进而断绝烦恼、心生菩提,并最终修得佛果。文殊菩萨腰系宝带,带梢于中部自然菩萨于台面;双腿结全跏趺坐于仰俯莲座之上。莲座上下缘錾刻联珠纹,中间束腰,莲瓣上下对称排列,莲瓣饱满优美,瓣尖勾翘呈现很强的立体感。莲座背后带有刻文,惜未能翻译。底部带原装全包式封板,接缝处处理干净利落;封板包浆熟旧自然,中心錾刻十字金刚杵纹,极为殊胜。此尊文殊坐像无论整体比例,还是细节呈现堪称已极,非常精美,从冠饰、项链钏镯到莲座,多处的材料镶嵌,塑造出了一尊精美绝伦、华丽庄严的说法相举剑文殊像,极其珍罕难得。 根据目前能找到的资料,同种风格的举剑文殊可见在苏黎世Rietberg博物馆珍藏一尊14世纪文殊菩萨坐像。通过造型与细节的对比,很明显两者有着很多的相似之处,都同属于尼藏风格,但苏黎世Rietberg博物馆高度仅28公分,本场这尊高度达到60公分,当为清中期的尼藏地区的慕古杰作,但在铸造工艺上来说与之不分伯仲。有清一朝,皇帝被视为文殊转世化身,所以文殊菩萨的造像在清朝乃至清宫常被制作与供奉,用来颂扬帝王如佛陀在世护持人间,但如此巨大者甚是罕见。 文殊菩萨,又称“文殊师利”、“曼殊室利” 意为“妙德”“妙吉祥”,显密各宗有不同的文殊菩萨法相,共计数十种之多。按照“智、行、悲、愿”的排序,文殊菩萨应是民间所认为的四大菩萨之首,特别是在般若经典盛行的大乘早期,文殊菩萨在佛教尊神地位中更为殊胜,经常高居显宗八大菩萨的首席尊神之位。文殊象征般若智能,作为释迦牟尼佛的左胁侍,专司智慧,与司“行”的右胁侍普贤菩萨并称。 所谓菩萨,是菩提萨埵的简称,意译为“道心众生”、“有情觉者”。因其上求菩提,下化众生,而为世人所推崇,按《菩萨璎珞本业经》种说法,菩萨共有五十二阶位,包括:十信、十住、十行、十回向、十地、等觉、妙觉,而第五十二阶位,妙觉菩萨,可以等同于佛果位。而向文殊、普贤以及观音,皆证得五十一阶,为等觉菩萨位。故已断烦恼结,于生死轮回自在、具救度众生能力者,因此发“智、行、悲”诸愿,以救渡众生。 有关文殊菩萨众多事迹中,最为被人们津津乐道的故事,应是《维摩诘所说经》中“文殊师利问疾品第五”两人辩经的过程。由此提出了对“不二法门”的探究。 以此为蓝本,古代的画家也创作了大量的宗教题材绘画,其中今北京故宫博物院传为李公麟所绘(一说是金代画家马云卿所绘)《维摩演教图》卷,即是其中最具代表性的一幅,画中描绘的是装病在家的维摩诘向奉佛祖释迦牟尼之命前来探病的文殊菩萨宣讲大乘教义的场面。全图意在表现维摩诘所具有的高深机智及其对佛教教义的巧思善辩。画中维摩诘坐于锦榻之上,精神矍铄地谈论教义,对面的文殊菩萨脚踩莲花,双手合十,对维摩诘的说法心悦诚服。维摩见此当即指出佛教应该视万物皆空的教义实质。 但如李公麟的绘画,其本质更多的还是停留在对经文和教理的阐述与解读,以及侧重于对维摩诘的刻画。甚至为了彰显自身智慧,乾隆皇帝还曾COSPLAY过维摩诘居士。殊不知在民间,人们对文殊则有更多的偏爱,将不二法门的开启,交予文殊菩萨。 如盛唐时期敦煌莫高窟第103窟东壁壁画中《维摩诘经变》的场景,图中维摩诘手拿麈尾,身体微微前倾,双眉凝结,双目炯炯有神,须发奋张,宛如一位充满智慧的老者正在感受激辩的快感,而文殊菩萨则显得平静沉稳,胸有成竹,伸出二指,提出了“不二法门”的存在,二人之间,一静一动形成了鲜明的对比,从而将文殊智慧的一面表现得淋漓尽致。 尼藏风格造像一直以来被藏界奉为经典,诸如本场拍卖如此巨大者的尼藏举剑文殊甚是罕见。我们就以2021年北京保利拍出的一尊14世纪尼泊尔文殊菩萨为例,在没有底座的情况下仍以5750万元的天价成交,可见尼藏风格造像强大的市场号召力。本场这尊也是典型的尼藏风格举剑文殊,且尺寸更为高大,展现清中期尼藏地区精湛的铸造工艺与高超的造像艺术的表现水准,可达重量级馆藏之品,殊为稀罕难得,万不可错过!

年代:

清 - 中期

类型:

造像 - 文殊菩萨坐像

标签:

铜鎏金 

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