乾隆 霁红釉高足盘 （官窑，《大清乾隆年制》款）  _{兑换高清(20点)  加入收藏}

简介：  ▶

一直以来，清三代（康雍乾）官窑不断引领中国官窑市场，尤其乾隆官窑可谓集历代陶瓷之大成，不论质量还是品种均达到前所未有的成就。本场这件乾隆朝霁红釉高足盘，为乾隆朝之名品，与浙江省博物馆珍藏的基本一样，且被定级较高。霁红历来为世人所珍，明代收藏大家项元汴在《历代名瓷图谱》中说“祭红，其色艳若朱霞，真万代名瓷之首冠也。”但由于古代烧造技术的限制，霁红者发色多紫黑不匀，故极其难烧，道光时期龚旬亦所编《景德镇陶歌》中言：“官古窑成重霁红，最难全美费良工。”而本场这件高足盘器型少见，发色鲜艳，宝光耀目，为乾隆霁红釉瓷器中难得之珍品。 此盘高足造型秀丽雅致，曲线柔和而优美。单色釉瓷器不仅仅以釉色突出其美，更在器型上下足了功夫，可谓形、色俱佳。盘敞口、弧壁、下承高足，足端外撇。足端露胎，胎土洁白细腻，抚之光滑如丝，可见胎土淘练之精细；修足极其规整端庄，无聚釉垂流之患，展现景德镇御窑厂精湛的制作手艺。盘内施白釉，盘外施霁红釉，釉汁凝厚，呈色几乎均匀，色彩浓艳，堪为同类中之上品。口沿有白线一周，是高温釉在烧造时形成流淌，口沿位置留出一圈白边，谓之灯草口，也是霁红釉的特征之一。高足内施白釉，釉色微泛青；底部以青花书有“大清乾隆年制”六字篆书款，款识规矩，布局颇具章法，为乾隆官窑典型写法。此件高足盘在制作时也颇为复杂，往往需要高足与盘拼接而成，因此烧造成品率并不高。但此件高足盘，器型周正优美，颜色鲜艳纯正，实属难得，彰显乾隆官窑瓷器严谨而有气势的风格。 同类型的乾隆霁红釉高足盘在浙江省博物馆有珍藏，两者相比基本相差无二，并且浙江省博物馆定级较高，足见其重要地位。单色釉瓷，就是以一种颜色呈现的瓷器。在诸多单色釉瓷中，高温红釉可谓是最难烧、最让历代帝王头疼的一个事。因为高温红釉是以铜做呈色剂，而铜对温度极其敏感。要想达到纯正的红色，炉温要达到1300度，并且在烧造时的温差上下浮动仅10度左右。在柴烧和没有温度计的古代，想烧出纯正红色几乎全靠天成。 我们古代烧造高温铜红釉的历史最起码有近千年的历史。根据目前的考古和实物发现，唐朝长沙窑已经出现高温铜红釉。到了金代，钧窑中的带红斑瓷器也是以高温铜来呈现的，但由于其发红色之难，因此钧窑收藏中流行“钧窑挂红、价值连城”之语。 元代开始景德镇出现釉里红，它也是以铜做呈色剂来绘画，在窑炉之中高温呈现红色。但是尽管元朝瓷器烧造水平很高，元青花更是享誉海内外，但目前发现的釉里红实物中，发色鲜艳的釉里红却属凤毛麟角。 到了明朝建国后，洪武年间继续烧造釉里红，但多以失败告终，发色乌黑为其一常见之事。稍微发色纯正鲜艳的往往都是天价。比如2006年香港佳士得拍出一件洪武时期的“釉里红缠枝牡丹纹玉壶春瓶”，最终以7800余万港币成交。这在今天也是妥妥的天价。其实这件玉壶春瓶的纹饰和器型也是洪武时期比较常见的，就是它的发色为其一大亮点，最终天价成交。购买者为一位博彩业大亨一掷八千万拔得头筹，并将这只宝瓶慷慨捐赠予澳门博物馆永久收藏。由于高温红釉的烧造之难，以至到了明朝嘉靖之后基本停烧，多以低温矾红来代替。 清朝以降，康熙平定天下，官窑复烧。高温红釉也在复烧之列，霁红即为其一。从现存的康熙霁红瓷器中烧造完美者可谓凤毛麟角，比如北京故宫博物院的这件霁红釉梅瓶，可明显看到它发色呈深紫色，上下呈色也不均匀。足见尽管康熙时期瓷器烧造技术已经很高，但对于霁红的控制还是很难。具体有多难呢？引用道光时期龚旬亦所编《景德镇陶歌》中的话：“官古窑成重霁红，最难全美费良工。霜天晴昼精心合，一样抟烧百不同。” 就是到了雍正年间，对于霁红釉瓷器的烧造也鲜有完美者。比如北京故宫博物院珍藏的一件雍正朝的霁红釉高足盘，它周身发色不均匀，尤其高足位置颜色发黑。但对于对瓷器追求极致的雍正皇帝，对此类并不完美者依然允许进贡到宫内，可见当时宫廷对于霁红釉瓷器的重视。既然非人力可为，那就退而求其次。 乾隆朝霁红釉瓷器质比康雍，也存在鲜有烧造鲜红者的现象。呈色鲜艳、发色均匀者一入市场便倍加关注，成交价格往往不菲。2015年博美拍卖了一件乾隆霁红釉荸荠瓶，从图片来看发色算是同类中较好者，最终以253万元成交。本场这件乾隆高足盘器型少见，且呈色鲜红，殷红灼烁，宝光耀目，釉面均匀凝厚，色泽深沉，娇而不艳，自然散发一种内敛的高贵，为乾隆霁红釉瓷器中的上乘之作，可堪宝之！

年代：

清 - 乾隆

类型：

瓷器 - 高足盘

标签：

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