同治 粉彩喜上眉梢荸荠瓶（官窑，《大清同治年制》款）  _{兑换高清(20点)  加入收藏}

简介：  ▶

这是一件同治官窑重器，有清一朝268年间，同治一朝仅13年，与雍正相当；其官窑品种承上启下，甚至直接影响光绪和宣统两朝，且数量稀少，不乏珍品重器，乃晚清官窑收藏中的重中之重。 此件荸荠瓶为清代宫廷最具代表性的陈设观赏器，器形端庄秀美，深得宫廷喜爱。瓶直口，长颈，溜肩，圆腹而略扁，下承圈足，足端露胎，胎质洁白细腻，修胎规整利落。器身施白釉，釉质莹润如玉，宝光内敛，胎釉俱佳。白釉之上以粉彩绘就纹饰，所绘梅花树干弯曲遒劲，枝桠交错，摇曳生姿；灼灼盛开的花朵，含苞待放的花蕾，皆俏立枝梢，神采奕奕；喜鹊或栖于枝头，或回收顾盼，或展翅飞翔，姿态各异，令画面生机盎然，生趣无限。所绘四只喜鹊，寓意“四喜”，人生之四喜莫过『久旱逢甘雨、他乡遇故知、洞房花烛夜、金榜题名时』，可谓寓意吉祥，称心如意。工匠以细腻写实手法，将喜鹊活泼之态表现的淋漓尽致，更添欢乐祥和之感。圈足内以矾红书“大清同治年制”六字双行楷书款，款识布局颇具章法，疏密有致，书写规整秀丽。此件器物造型规整，色彩浓淡相宜，柔和典雅，明丽而不流俗，富贵亦不失雅致，堪为同治官窑之上品。 此器上的喜鹊与梅的搭配，是瓷器上的一种经典纹饰，有“喜上眉梢”之吉祥寓意，恰恰符合古人“图必有意，意必吉祥”的构图原则。尤其同治一朝，极为流行此纹饰，通过查询同治朝的奏折，可见这一时期不论是大运瓷还是同治大婚瓷上，都出现大量“喜鹊”与“梅”搭配的纹饰。 而本件瓶身所采用的荸荠瓶样式也为清朝重要的官窑器型，如在故宫博物院中查找，其馆藏中有一件清雍正青釉荸荠式三系瓶，但此藏品形式与常见的荸荠瓶在造型上的差距较大。因此在这件器物下的词条中也提到“荸荠式瓶是清代流行的一种瓷器瓶式，首创于康熙时期。其直颈较粗，有撇口与直口之分，器腹均为扁圆形，状如荸荠，故此得名，又称直颈瓶。品种有青花、黄釉青花、豆青釉、郎窑红等。”而就造型而言，荸荠瓶是因其形似而得名，其造型源自何处似乎指向并不十分明确，单一造型而论，宋代时期有过类似的瓶体样式出现。 如故宫博物院所藏宋代官窑粉青釉弦纹瓶，其直颈溜肩等特点与荸荠瓶颇为相似，区别仅是鼓腹造型不及荸荠瓶来得大，而且弦纹也是荸荠瓶所没有的。 类似的龙泉窑青釉弦纹瓶也有存世，但从造型上来看，同样是刻有弦纹，颈部也更为细长，且在口部增加了盘口造型。而这样的造型其实对后世影响也颇为深远，其中最为直接的可能要数雍正款仿钧窑变釉弦纹扁肚瓶，而后者在广义上也属于荸荠瓶类。因此荸荠瓶，虽为清代康熙时首创，但造型应该是有参照宋代器型，因此荸荠瓶这类瓶体，可视作为具有摹古情怀的观赏器。 同治时期，中国处于太平天国农民起义的晚期，世道依然动乱，垂帘听政的叶赫那拉氏（慈禧）独揽国家大权。直到同治后期，大约1870年以后，朝廷逐渐稳固了统治地位，清廷得到了些许喘息之机，史称“同治中兴”。 这时的陶瓷生产，我们从同治十三年江西巡抚刘坤的奏折中便可窥知，奏折中说：“咸丰时官窑厂被毁，同治时因兵变之后，从前各匠类皆流散，现在工匠俱后学新手，选作法度诸多失主……。”同治朝官窑在之前破坏之后又重新建立，恢复生产，一方面有对之前官窑的继承，另一方面从现存实物来看更多有自己的创新。很多品种的官窑存世量并不多，比如本场拍卖的这一件，目前同类器型和纹饰的同治官窑器甚为罕见。2006年北京瀚海拍出一件粉彩鹤鹿同春纹扁瓶，其实也是荸荠瓶，最终以55万人民币成交。这个价格说明稀少题材的同治官窑已经被藏家特别注意。在如今清三代动辄数百万、数千万，甚至过亿的收藏市场中，晚清官窑无疑为更多人的收藏开拓了道路，其前景无限，收藏潜力巨大！

年代：

清 - 同治

类型：

瓷器 - 荸荠瓶

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