清早期 黄花梨百宝嵌花鸟纹带屉长方盒  _{兑换高清(10点)  加入收藏}

简介：  ▶

此件长方盒和我们常见的不同，盒体正面设置了三个抽屉，设计新颖，可能是当时的达官显贵订做之物。长方盒选材也甚为考究，使用精良的黄花梨，纹理格外华美，无论盒盖还是盒体，纹理自然流畅如行云流水般，气象万千。仅用铁力木作为衬板俗称“铁力底”。盒体长方形铜面叶、锁牌、方形合页以及四周的铜包角，都非常厚实，既能有效地保护盒体，又给人稳重、坚固的感觉。侧面设新月形提环，提环下方锲入菱形铜钉，提手垂落处贴圆形垫片，以隔撞击，考虑周到，制作精巧，堪称明式家具典范。 盒盖顶面以百宝嵌装饰有花鸟纹，这幅纹饰尤为精彩。其构图以及鸟的姿态当是汲取宋画之风而成。画面构图疏密得当，花枝自左下角山石之中长出，叶繁花盛，象征着一片欣欣向荣勃勃生机。树上的叶片也依据阴阳向背以及老嫩程度的不同，制作成深浅、浓淡等不同色泽。树枝上站立两只鸟，它们在全神贯注盯着远处的蜜蜂，让整个画面瞬间灵动起来，可谓动中有静，静中有动。 此画面与现藏辽宁省博物馆的一件国宝刺绣——宋代刺绣梅竹鹦鹉图页，有异曲同工之妙。尤其构图和末端树枝的生长方向几乎一致，必是取法宋画，所以制作者并非一般熟手，必定有深厚的文化底蕴的工匠方成就此作。 百宝嵌工艺，自明代晚期就已经出现，一直用各种珍贵材料如翡翠、玛瑙、珊瑚、青金、松石等制成各种浮雕形象，镶嵌于木或漆器之上。其作大如屏风、书柜，小如笔筒、砚盒，色彩艳丽，构图精美。而与一般工艺美术不同，其制作皆是在器物上开槽、雕造，之后再嵌入槽中，只有观赏价值，无实用价值，所以即使在相对富裕的晚明时期，百宝嵌的制作也不常见。而这种工艺除了需要大量珍贵材料外，在制作时，也同样需要耗费大量时间，因此，留存下来的作品就更不常见了。清代钱泳在《履园丛话》中介绍了这—工艺:"其法以金、银、宝石……象牙、蜜蜡、沉香为之,雕成山水、人物、树木、楼台、花卉、翎毛,嵌于檀木、黄花梨等木器及漆器之上。大而屏风、桌、椅、窗橱、书架,小则笔床、茶具、砚匣、书箱,五色陆离,难以形容,真古来未有之奇玩也。" 在原本就为数不多的藏品中，所嵌纹饰的配色又能达到协调统一，需要极高的审美，而在大约嘉靖时期，出现了一位名叫周翥的工匠，将百宝嵌工艺推向了巅峰，后世也称“百宝嵌”为“周嵌”。 关于周翥其人，从现有资料上看，是吴县（今苏州）人，活跃于明代嘉靖中期，然其确切生平不详。其人其艺在明、清士大夫的笔记中常见记载，有说周姓工匠名翥，又说名“治”“柱”或“之”等。天一阁藏刊印于崇祯年间的《崇祯吴县志》卷五十三〈人物·工技〉“周治”载：周治，嘉靖中人。工为诗歌，精于雕镂嵌空，以金玉珠母石青绿，嵌作人物、花鸟，老梅古干，玲珑奇巧，宛如图画。其中记载周翥“工为诗歌”，可见周翥并非一般普通工匠，称他精于“雕镂嵌空”，作品“宛如图画”，可见周翥除具有深厚的雕刻功力，复有丹青之长，有多方面的艺术造诣。明代晚期高濂所著《遵生八笺》中记载：“如雕百宝嵌紫檀等器，其费心思工本，为一代之绝。”但与陆子冈的治玉，江千里的螺钿相比，其传世品数量少之又少。官方资料中，仅见台北故宫藏有一件底部以银丝镶嵌“吴门周柱”四字的圆盒。 也正是由于百宝嵌工艺的复杂与奢华，造成了它的稀少。在流通市场上，此类百宝嵌箱匣一直为藏家们所珍爱，价格也在逐步稳健上升。2014年中国嘉德一件清早期 黄花梨百宝嵌花鸟图文具盒以34.5万成交，而这还是近10年前的价格。 2021年中贸圣佳一件明晚期的黄花梨百宝嵌山茶梅雀图长方盒拍出82.8万元。可以看出这类明末清初的黄花梨百宝嵌的家具价格上涨空间很大，历来被藏家奉为经典之作，一直是收藏的热点。本场的这件清早期黄花梨百宝嵌花鸟纹长方盒，更有罕见设计的抽屉，诸位买家不要错过。

年代：

清 - 早期

类型：

木器 - 木盒

标签：

黄花梨 花鸟纹 百宝嵌 

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