清中期 黄花梨雕拐子龙纹长方箱  _{兑换高清(10点)  加入收藏}

简介：  ▶

众所周知，中国明清黄花梨家具缔造了一个又一个传奇，对全世界的顶级藏家而言，基本都钟爱且收藏有中国黄花梨家具。黄花梨作为典型明晚期至清初时期上等家具的最佳用材，在清中期能以黄花梨制作如此精美的长方箱却非常稀少。此件长方箱尺寸极为硕大，各部位所选黄花梨皆为整板制作。以减地浮雕工艺精雕各个看面，因在中国传统审美中，一直以对称为美，所以箱体正背两面纹饰呈对称分布。箱体所雕拐子龙，或俯身，或回首，姿态多样，身体方圆有致变化丰富，可以看出当初工匠制作时匠心之独具。 整只长方箱所选用黄花梨木料质地上乘，色泽黄润，材质细密，纹理柔美，包浆浓厚自然，箱盖与箱体每个正面板与立面皆由黄花梨制作；底板则是用铁力木制作，是硬木家具制作的经典手法，俗称“铁力底”。箱身镶嵌有铜饰件，包括方形面叶、方形合页都给人稳重、坚固的感觉，侧面置半月形提环，提环下方锲入菱形铜钉，提手垂落处贴铜圆形垫片，以隔撞击。整器考虑周到，制作精巧，堪称明式家具中的典范。 黄花梨乃典型明清家具中的重要用材，由于其木质喧静得宜，肌理如行云流水，显隐莫测，香气泌人而历来备受明清文人、士大夫所爱。然而黄花梨作为明清两代最为优良的用材，开始并不叫黄花梨，古人多称其为花榈，或叫榈木。把“榈”写作“梨”是时人之误。自清代以后，花梨的写法日益普遍，似乎也没有更改回来的必要，但随着清中期后花榈告罄，解放前家具商为哄骗外国买主，以次充好的新花梨、老花梨出现，又迫使它改名为黄花梨，一直沿用至今。 黄花梨的使用在古代文献中就有记载，唐代中药学家陈藏器在《本草拾遗》中就有提到“花榈”，称其出安南及南海，用作床几，性坚好。宋代赵汝适在《诸蕃志·海南》条，把花梨列为该岛黎族的主要贸易商品之一。而明代曹昭的《格古要论》称它和降真香相似，亦有香，其花有鬼面者可爱。清刊本《琼州府志》的物产·木类的第一项既是花梨木，也说其与降真香相似，产黎山中。通过历代文献，可知古籍所讲的花榈或花梨均是黄花梨，主要产地在海南岛，有香味。 新中国建国初，由侯宽昭主编出版的《广州植物志》在书中对黄花梨的描述是:"海南岛特产，……为森林植物，喜生于山谷阴湿之地，木材颇佳，边材色淡，质路疏松，心材色红褐，坚硬，纹理精致美丽，适于雕刻和家具之用。……惜生长迟缓，不合一般需求。本植物海南原称花梨木，但此名与广州木材商所称为花梨木的另一种植物混淆，故新拟名以别之。" 据《中国木材志》载:"当地黎族同胞过去习惯将木材截成50厘米长的木段，削去边材，即成降香或降香木，由国家论斤收购，出口东南亚，供制佛香之用。"如前文所述，黄花梨的生长异常缓慢，这种缓慢，有时甚至是难以用肉眼察觉的。因为树木的主干其实是由树皮、形成层、木质部和髓四个主要部分组成。因此树木在幼年生长时，增长的主要是形成层。 其中形成层，就是我们在硬木玩家口中说的白皮，这部分虽然结构也较为细腻，但颜色较为浅淡，不具有黄花梨温暖而不艳丽的色彩特性，因此在使用时，大家基本只取黄花梨树的木质部为材，称之为芯料。又因树髓部常有开裂现象，在制作时又会将其挖去，同时也为木头收胀留出了空间，这就是古代笔筒底部挖脐的原因，所余材料就是文玩中常说的二膘料。而在形成层向木质部转化的过程，对于一般软木材质色泽差异不明显，生长又十分迅速，因此不易被察觉。而黄花梨能够成为可被利用之材，时间都在百年以上，乃至数百年，这期间他们除了要躲过战乱、过早的砍伐，同时还要抵御每年数次台风的侵扰，能成材者亦如彩票头奖，即便树木长得足够粗壮，白皮却还没来得及转变为芯料，就会出现网友戏称的"黄花梨牙签料”的悲剧，这个转变则经过数百年之久。 中国明清黄花梨家具，以其明快的色泽、巧妙的构思和精湛的雕工，在世界范围内备受喜爱和推崇，且经年不衰，通过拍卖来看也是逐年水涨船高，一来中国古代黄花梨家具优美的造型线条与精湛的制作工艺，在世界家具史上独树一帜；二来本身的稀缺性和实用性并兼很好的装饰性，使它为越来越多藏家青睐。 如此体量且精工细雕的黄花梨长方箱在拍卖市场难得一遇。2012年佳士得拍卖行一件与本场形体类似，但光素无纹的黄花梨长方箱成交价竟高达242万港币。这样的价格正是收藏市场对黄花梨家具的认可和喜爱。本场的这件清中期黄花梨家具珍品，材质珍贵更兼精湛雕工，是为大家精心呈现的黄花梨重器，敬请诸位买家珍之！

年代：

清 - 中期

类型：

木器 - 木箱

标签：

龙纹 黄花梨 拐子龙纹 

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