明早期 铜鎏金莲花手观世音菩萨立像（带刻文）
<< 雍正 黄地青花缠枝花叶纹小口瓶（带旧木盒，官窑，《大清雍正年制》款） |
浏览数: 332 | 乾隆 粉彩描金花鸟纹八方盘 >> |
简介： ▶
此尊莲花手菩萨立像尺寸特别巨大，适宜厅堂或公共空间陈设。其三折式站姿，显得尤为曼妙。此外无论从铸造工艺、纹饰錾刻，再到彩宝镶嵌（材质不做探讨，下同），鎏金、泥金的不计工本以及优良的保存状况，都反映出这是一尊无与伦比的造像艺术精品。 莲花手菩萨作为观自在菩萨的异名，在《火日经》中有所记载。民间则通俗的称为“持莲观音”或“莲花手菩萨”。菩萨头戴五叶花冠，头顶结高发髻，涂成绀青色，余发编成两条大发辫垂散于两肩，发髻顶端有顶珠镶嵌。宽大的发箍现于额前，上面镶嵌各色彩宝，做工极其讲究。耳际有扇形冠结横出，耳侧缯带呈U字形翻卷，大耳垂肩，耳垂上带有巨大圆环形耳珰。面相方阔，颇具肉感，显得秀美端庄；眉弓隆起，且双眉相连，眉间饰有细长形白毫相，并有彩石镶嵌，这均是早期造像的特征；双眼微睁，表现出悲悯的神态，眼角向两侧上挑，又显出一分妩媚动人；鼻梁高挺，鼻头似鹰钩一般，嘴鼻小巧而集中，而这些特点是纽瓦尔人面部特征的真实写照，且脸上略露一丝喜色，神秘而庄严。菩萨上身不着衣，仅脖颈上佩戴有三匝长短不一的项链；下身着薄裙，所錾刻的造型不一的缠枝莲纹铺满了整条长裙，腰间系有一条宝带，带上的璎珞自然垂落，双腿间亦缠绕一条“U”形帛带，两条带子的带梢自然下垂，如同丝绸一般柔顺，形成优美流畅的密集式衣纹，双脚踏于半月形覆莲台上，莲台底部以刻有十字金刚杵的红铜板作为封底，依然保存完好，底座背面刻有铭文，惜未译出。此尊造像手腕、手臂及双脚上都戴有精美的钏镯，而所有的这些装饰，包括项链、宝带和腕钏上也都镶嵌宝石，保持了喜马拉雅地区金铜造像典型的装饰特点。最值得注意的是其躯体造型及姿势，躯体修长，身板硬朗结实；身体呈三折式站立，上身向右偏倚，胯部向左倾斜。这样身姿的婀娜与曼妙，恰恰与常见的佛果位造像的肃静与庄严形成鲜明的对比。菩萨右手举于胸前施说法印，左手自然下垂，手掌内覆，手中执一莲茎，莲茎顺手臂至与肩齐平处，朝向菩萨盛开。体态既优美大方，又准确表达了观音菩萨手持莲花的形象特征，传递出菩萨以莲花开示众生、教化众生的深刻用意。 对于佛教的传播，与艺术的展现提供了相互的衬托与补充，表现出这一地区工匠对于人体美学的超群认识与理解。这些都是喜马拉雅造像的基本特征，体现了这一地区传统的审美特点。这尊造像无疑是一件来自喜马拉雅地区，由大师精心创作的精美作品。 脸部表面涂有冷金，通常而言，涂金工艺随着时间流逝会出现脱金现象，而此尊面部涂金非常完整，且包浆厚实，殊为难得。身体以鎏金来表现，除极个别突出部分，鎏金有脱落外，整尊造像的鎏金保存得非常完好，分析其原因，主要有两点：其一，整尊造像做工考究，无论鎏金、涂金，所用金质量纯正，金层厚实。其二，其体量高大，在历史长河中，是矗立供奉，极少有搬动。 由于人们对莲花手菩萨的喜爱，在收藏市场上此类造像也一直受到藏家的喜爱与追捧，如四川君庭在2016年首拍中呈现的一尊“14-15世纪 莲花手观音”，成交价就达345万元，而其尺寸仅为21厘米高，充分展现了明代早期金铜造像在收藏者心目中的地位，望识之。
年代：
明 - 早期
类型：
造像 - 莲花手观世音菩萨立像
标签：
铜鎏金