明早期 铜鎏金莲花手菩萨坐像  _{兑换高清(10点)  加入收藏}

简介：  ▶

莲花手菩萨一般以站姿为主，此尊莲花手菩萨以坐姿呈现，40余公分的高度，体现出莲花手菩萨的端庄与秀丽。整尊造像保存状态完好，体态生动自然，鎏金厚实，至今熠熠生辉，因此作为主尊陈设在客厅中，堪称是一件绝佳的艺术品。 本尊造像异常华丽，束发高髻，头戴五叶花冠。莲花手宝严彩色宝石镶嵌华丽，菩萨面庞俊朗，脸颊具有骨感，如美男子一般，这一点是尼藏地区佛像所特有的，与中原造像追求的丰满、圆润截然不同。菩萨眉眼轻柔，下视芸芸众生，眉间饰方形白毫相，面容秀美，神态安详，完美地表现了莲花手菩萨的形象。宽肩细腰，肌体丰满，腰部柔软而有动感，细部刻画精细入微，生动传神。菩萨颈部佩有两道项圈，一道为光素连珠纹，一道满饰璎珞，与其下经常出现的“U”形长链不同，胸前所佩为两道呈“X”形交叉的圣索。左手当胸竖三指，屈中指与拇指相捻，呈说法印；右手覆掌结与愿印，两手中各捻一株莲花，花茎绕过菩萨手臂，至与肩齐平处，两侧莲花均朝向菩萨盛开，准确表达了观音菩萨手持莲花的形象特征，传递出菩萨以莲花开示众生、教化众生的深刻用意。一条极细的飘带于菩萨两臂间穿过，如背光般飘散于身后，将菩萨的飘逸体现得淋漓尽致。其身姿略呈三折肢式，结跏趺坐于双层仰覆莲台上。菩萨下身着长裙，腰间束带，裙子采取写实手法表现，面料轻薄贴体，仅在裙子边缘和接缝处表现出它的起伏，衣纹流畅，质感较强，裙摆铺于莲台之上，显得随意而洒脱。手足皆饰钏、躅，且冠饰、璎珞，钏镯等均有嵌宝（材质不做探讨），惜有些部分已经脱嵌。仰覆莲台上沿饰有一道连珠纹，莲瓣秀长饱满、坚挺有力，主瓣间露出下层莲瓣的一角，微微上翘。整体体态优美大方，堪称明代早期金铜造像的巅峰之作。 喜马拉雅造像艺术历史悠久，自公元1世纪至今一直绵延不断，涵盖了佛像艺术发展的全部历史，呈现了佛像艺术发展的完整面貌，在世界佛像艺术史上堪称独一无二。这一地区的造像艺术产生于特定的地区和独特的政治、经济、文化背景之下，它在吸收古代印度造像艺术手法和风格的基础上，不断融入此地不同时代人们的审美观念和雕刻技艺，形成了具有鲜明地区和民族特色的造像艺术风格，堪称南亚次大陆佛像艺术中一枝耀眼的奇葩。它对西藏地区乃至后来明清宫廷的佛教造像，产生了深远的影响。从公元7世纪开始影响西藏地区，12世纪后随着东印度帕拉王朝灭亡，此类风格更成为影响我国西藏佛像艺术的主流风格。历史上这一地区的造像不断通过青藏高原大量地输入到内地，同时不少尼泊尔艺术大师翻山越岭入藏帮助制作造像，元朝时入仕我国的尼泊尔艺术大师阿尼哥便是其中杰出的一位。尼泊尔造像艺术对我国西藏佛教艺术影响的时间之长，程度之深，地域之宽，是印巴次大陆其他艺术流派所无法比拟的。 坐姿的莲花手观音即便是在流通市场上也并不常见，尤其是如此大体量的，不过在北京诚轩2017年秋拍中，一尊高度为30.3公分的“明早期（15世纪） 铜鎏金嵌银莲花手观音”，以46万元的价格成交，与此次的每周之星相比，其形制、工艺及年代均相仿，但尺寸矮了12公分，因此价格仅供参考。

年代：

明 - 早期

类型：

造像 - 莲花手菩萨坐像

标签：

铜鎏金 

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