乾隆 玉雕夔龙纹双夔龙耳瓶  _{兑换高清(10点)  加入收藏}

简介：  ▶

这件玉瓶以大块青白玉料雕琢而成，器身凝脂含光，莹润光洁。器物形制略扁，设盖，与瓶身子母口扣合。瓶长颈，斜肩，长圆形筒腹；腹部下方至胫部向内收缩，底部为椭圆形高圈足。瓶盖与瓶身口沿均雕琢回纹一周，瓶颈部饰蕉叶纹，肩部光素，近腹部以乳钉装饰，腹部则刻饰夔龙纹，是整个瓶身最主要的装饰部位，夔龙纹为商周时期青铜器的主流装饰图腾，胫部的乳钉以及蕉叶恰与肩颈处形成对应关系。瓶身两侧耳部以镂空雕夔龙纹为饰，成为整件盖瓶的一大亮点，同时又与腹部主题纹饰相呼应。 此瓶运用精细的工艺手法，精雕细琢于古朴青白玉之上，刀法之细，刻工之巧，实为难得。加上典型仿古装饰的图腾，一派皇家气象，处处透出宫廷风貌，陈设效果高古静穆，又不乏富贵华美，令人叹服，充分流露出乾隆仿古之美。因乾隆时期金石学复兴，仿古之器大作，制作精益求精，本品即为其中代表作，为少见稀有的玉雕珍品，清赏不尽。 清乾隆二十四年之前，由于受到准噶尔部蒙古族达瓦齐以及回部大小和卓木叛乱的影响，新疆地区上好的玉料几乎都无法进入到统治中枢，为了平定此次叛乱，乾隆二十年（1755）和乾隆二十三、二十四年（1758、1759）先后出兵西域，进行过较大规模的战斗，最终取得了胜利。在对新疆地区行使统治权之后，中西交通得以保障，而此后玉料的开采、运输与制作，就以法律形式为皇家垄断，质地优良的新疆和田美玉沿着古代丝绸之路源源不断进入宫廷，并开启了清朝玉器最发达的时期。 也正是由于玉料的增多和乾隆皇帝对玉器的嗜爱，各级官吏争相搜罗佳器，以玉器作为贡品及个人收藏，带动了玉器市场的繁荣。而不同阶层人士对玉器的不同品味，必然会影响玉器生产的发展趋向，苏州、扬州等地的一些玉工为投购买者所好，牟取高价，制作了一批样式奇巧、题材庸俗、纹饰繁缛的玉器，被乾隆皇帝斥为“时样” “新样” “玉厄”。 就在刚刚发现“玉厄”现象端倪之时，乾隆皇帝就曾经提出“渐欲引之古，庶其返以初"的想法，希望通过提倡仿古来改变人们对玉器的欣赏角度,使玉业回返以前的正途。此后的御制诗中更是屡有提及，如“琢玉作今器，范铜取古型。俗嫌时世样, 雅重考工径”(作于乾隆四十七年1782 )、“弗令俗工聘新样,博古图中取古式”(作于乾隆四十九年，1784 )、“无取俗时样，教摹博古图”( 作于乾隆五十一年, 1786 )以及“良质和阗命琢磨,堪嫌俗样巧去他。西清古鉴式教肖, 周代亚尊传不讹”(作于乾隆五十八年，1793 )。 从这些诗句中可知，仿古玉器的模仿对象除了商周青铜器, 还有《博古图》《西清古鉴》《考古图》 等图录上的样式，仿古玉器因此成为当时玉器的主流之一。 可参考：台北故宫博物院所藏藏品“清乾隆 白玉双耳扁瓶”“ 清乾隆 碧玉龙纹觥”。 可参考：2011年北京保利春拍中一件“白玉雕兽面纹盖瓶”，无论是题材还是双耳造型，都与此次拍品颇为相似，其成交价为287万余元。

年代：

清 - 乾隆

类型：

玉器 - 夔龙耳盖瓶

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