明早期 铜鎏金莲花手菩萨立像  _{兑换高清(10点)  加入收藏}

简介：  ▶

此尊莲花手菩萨立像，与一般常见的藏传佛教金铜造像不同。它蕴含着早期造像的写实风格，通过对人体细致的观察，整尊菩萨像无论是在身体结构比例，还是在肌肉线条方面，都把控的非常准确，这也让立像的肌体显得分外鲜活、自然。 立像身体呈略带夸张而优美的S形立姿，流畅的肌肉充满了生命气息和起伏的节奏感。将纽瓦尔雕塑传统在其黄金时代的神奇魅力展现无遗，制作者对于重心准确微妙的把握，使菩萨的姿态显得轻松自然。尊像头戴三叶形宝冠，正中大叶片上饰以化佛，应为阿弥陀佛。菩萨脸型圆润，五官轮廓清晰，白毫为细长形，高挑的眉弓，眼型细长，上眼睑从内侧下弯到外眼角附近挑起，既表现出俯视的眼神，又不失奕奕生辉的神采。口鼻小巧，凸显出脸部的肉感，以线刻强调边缘线，简洁利落，形像生动，体现出和煦慈悲之态。菩萨右手垂于体侧施与愿印，无名指佩戴有戒指，戒面朝向掌内；左手于腿侧呈持握姿势，牵有莲花花茎，莲茎沿手臂蜿蜒而上于手肘处盛开，现留存有花蒂、花萼，花已遗。菩萨身上的圣索从左肩垂下，随着身体起伏，从右胯而转向身后，中间伴有十字花结，其余如颈饰、臂钏、手镯、璎珞、腰带、指环等饰物均有当时流行的十字花形，应配以各色宝石镶嵌，惜均以脱嵌，与极简的衣饰形成强烈对比，繁与简相得益彰。平衡感与节奏感，艺术性与生命力在作品中得到了高度融合和完美阐释。全像鎏金部分剥落自然，露出暖色的红铜质地，整体包浆熟旧，与造像本身年代相符合。 关于莲花手菩萨的来历，在喜玛拉雅地区流行着一则流传甚久的传说。说有一头大象想要去摘池塘中的莲花，不幸滑进了莲池的烂泥之中。它痛苦地大喊，并祈祷那拉衍那（为毗湿奴的一个身形）。当时正在丛林中修行的圣观音，听到了求救声音，立即变成那拉衍那的样子，将大象从沼泽中解救出来。为表达感激之情，得救的大象将采得的莲花献给观音菩萨。观音没有贪恋它，很快又将莲花转送给释迦牟尼佛。释迦牟尼佛也拒绝接受莲花，要观音献给他自己的本尊阿弥陀佛。于是，观音遵照释尊旨意，最终将莲花献给了阿弥陀佛，并将得到莲花的整个故事禀告给阿弥陀佛。为了赞扬观音的慈悲行为，阿弥陀佛让他永远持有莲花，继续做有利于众生的事业。从此以后，观音就以手持莲花的形象现身，因此也以莲花手而著称。 这种持莲观音的造像，在公元十世纪左右的印度造像中就又出现，发掘于比哈尔邦，现藏于加尔各答印度博物馆中波罗时期的玄武岩造像中，观音右手同样也出现执莲造型。 从风格上来看，此次拍品与现藏于美国大都会艺术博物馆10世纪（塔库里时期）尼泊尔加德满都谷底的观世音菩萨立像，在身姿与衣饰上多有传承。 此类的艺术风格，更影响到之后西藏地区，藏传金铜造像制作的风格。在刚刚结束的北京保利春拍中，一尊17世纪的西藏雪堆白作品，能清晰的看出与此次拍品的传承关系，而体态更为夸张。 与此次拍品时期相似的大体量莲花手观音像，更是在2018年北京古天一秋拍中以6785万元的高价成交，证明了收藏界对这一时期造像艺术的高度认可。

年代：

明 - 早期

类型：

造像 - 莲花手菩萨立像

标签：

铜鎏金 

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