雍正 釉里红三鱼纹碗（官窑，《大清雍正年制》款）  _{兑换高清(20点)  加入收藏}

简介：  ▶

釉里红作为以高温铜红釉为呈色剂的釉下彩绘画装饰，工艺难度极大。它创烧于元代，明代永宣以及清代康乾盛世时期均有继烧，而明代中晚期和清晚期都曾有断烧的迹象，因此将釉里红称为盛世之瓷，实至名归。 此碗为雍正仿前朝官窑的名贵品种。敞口微撇，深弧腹，腹下渐收，圈足，足底青花双圈内书“大清雍正年制”六字两行楷书款。碗外壁饰填红釉三鱼纹。釉里红发色稳定完美，如宝石般晶莹明亮，采国画写意之笔法涂抹鱼纹，挥洒自如，鱼儿悠然游弋于水中，跃跃欲动，深得水墨之精髓风骨，极具艺术魅力，又似一抹浓重的朱砂坠入水中，色彩极为夺目。此碗胎釉皆为雍正御窑中的上品，胎质轻薄细腻，釉面匀净肥润，色泽清亮，与红釉结合得天衣无缝，二者融会贯通，其底部楷书款识昭示着皇家制瓷工艺的最佳风范。 釉里红器，元代已始烧。洪武继之，朱元璋为其称帝以后得名，璋为祭南方之礼器，而南方主火，色尚赤，因此其对红色钟爱有佳，釉里红瓷器，在洪武一朝大量烧造，惜此时刚经历改朝换代，匠人四散而去，这时期烧造的釉里红，色终不稳，有烧造温度过高，致使色晕散乃至挥发者，更多见则是色泽灰暗，未发色者。以致真正色浓而佳者，仅为寥寥。 至永乐一朝，景德镇御作兴盛，方见正色佳品。这一朝，釉里红、铜红釉器烧制严格，筛选苛刻。正如此，御出之品日趋成熟，渐达官器标准。此时御窑属创烧阶段，各类新品辈出，精者留，不适宜者，即刻停废。经反复试烧，铜红釉所用之料较釉里红料，效果更佳。时之匠者，遂以釉代彩，或于两层透明釉间着笔抹红，绘出纹饰。因此此类瓷器又有“填红釉”之称谓。遂见时之杯、碗、高足等器，或饰三鱼、或绘三果，余部皆素白无纹。 入清后，康雍乾三朝多有仿制，康熙帝入主中原后，先是稳固江山，大力发展生产力，同时在瓷器烧造上任用朝廷大员为督窑官，促进陶瓷生产，恢复并创新如郎窑红、豇豆红等一批高温铜红釉，为雍正慕古之风提供了有力的技术保证。而雍正，则可谓是占尽天时地利人和。首先，其所选品类皆为历朝历代之名品，格调极高；加之自雍正六年，唐英入景德镇御窑厂协理窑务，利用九个月的时间，拒绝了所有官场上的应酬，深入到坯房窑厂，和陶工们一起生活，一起劳作，一起参加绘画等，很快熟悉了制瓷的各种工艺，由一个外行转变成内行，终获皇帝信任，进而推进制瓷技术愈发成熟。据唐英在雍正十三年撰写的《陶成纪事碑》记载，这一时期烧造的“仿宣窑霁红，有鲜红、宝石红两种”，而在碑文后面提到，雍正御窑品种有“一仿宣窑宝烧，有三鱼、三果、三芝、五蝠四种”，通过与传世之作，如南京博物院所藏雍正时期烧造“三鱼”“三果”“五蝠”三种釉里红作对比，后文中“宣窑宝烧”，即指前文中“宝石红”品种。 如细观此碗，青白釉部分颇为平整，唯有三鱼部分，釉面有微微隆起，且釉面颇为紧实，如橘皮之感，此为雍正时期官窑瓷器独有之特征。亦可看作是“填红釉”名称之由来。雍正一代，对于前朝名品的摹仿已臻化境，对比同样技艺高超的乾隆瓷器，更多了一份格调高雅的审美情趣。此件作品即便是在雍正朝琳琅满目的仿古佳作中，亦可名列前茅，不只达到了形神合一，且所仿永宣之器几可乱真，如此之杰作，想来必是出自唐英之手。 也正因此，此类瓷器的传世佳品并不十分常见，最近一次出现类似的拍品是北京保利2021年春拍时一件“清雍正 釉里红三鱼大碗”成交价亦在百万以上，而所购之人，必为慧眼独具之行家。

年代：

清 - 雍正

类型：

瓷器 - 碗

标签：

官窑 釉里红 年款 

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