道光 青花折枝花卉纹直颈瓶（官窑，《大清道光年制》款）
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简介： ▶
此式瓶体，其造型源于中亚地区金属执壶，永、宣时期以青花瓷仿制，后经锐意创新，去掉壶嘴与柄，成为直颈瓶。因其形似洗衣时捶用的木棒槌，故又名棒槌瓶，但又与康熙、雍正时期常见硬、软棒槌瓶不同，其颈部更加细长，从造型来看宜作花器。 此瓶直口，长颈，折肩，筒身，近足下收，圈足。全器满布青花纹饰，口沿、肩部、足墙处均饰青花缠枝卷叶纹饰带，肩下饰莲瓣纹，腹部上部及足颈部环饰折枝花叶纹。颈部缠枝边饰之间绘缠枝牡丹，瓶腹缠枝花边饰之间，十个相隔的长方形空间内，绘串枝花卉纹。串枝纹是以线条纵向连接的独立纹样，用在长腹造型器物的腹部，也很得体。布局合理，层次有序，繁而不乱。足内底书“大清道光年制”六字青花篆体款。青花发色稳定，妍丽鲜明，悦目动人。绘制纹饰精细，枝叶婉转秀美，花卉艳丽雍容，体现了官窑制器严谨考究的高超水平。 不过此类直颈瓶的样式起源却并非源自中国。由于蒙古人的骁勇善战，元代版图扩张得极为宽广，最西端已经抵达波兰、匈牙利，对整个亚洲进行了全面的征伐，使得这一区域内的贸易变得更为畅通。此外，加之蒙古人重视手工业生产，利用从中亚地区带回来的钴料，与中国的瓷器相结合，创造出了举世瞩目的元青花瓷器，并通过贸易的方式使之远播海外。 明初的外交有意沿袭元代的规模，但在邦交理念上有所不同。明太祖积极、主动发展与藩国的邦交关系，对周边国家采取“不侵占”的态度，试图构建一个以中国为主导，有等级秩序的、和谐的理想世界。 朱棣发动“靖难之役”后，继续执行父亲朱元璋的外交政策，以“锐意通四夷”，向往在临御之年大明王朝出现一个为前代未曾有过的太平天下、万国咸宾的盛世。于是有了郑和七下西洋的壮举，郑和的庞大舰队不仅发挥了沟通域外的作用，更推动了东西方文明交流达到了一个高峰，景德镇明初青花瓷成为这一交流中的载体。可参考：北京故宫博物院所藏的“明永乐 青花花卉纹执壶”。 而真正把这种带有异域文化的瓷器，作为一种艺术品来欣赏的为雍、乾时期，其中雍正更加强调瓷器的设计和制作要遵循“精细文雅”的原则，因此在仿古瓷器上也同样只是在纹饰上做细微调整。而乾隆时期，有清代最重要的督窑官唐英亲自榷陶，大胆变革，将一些原有的瓷器样式推陈出新，使这一时期的瓷器生产焕然一新。其中就不乏之前提到的执壶。横向对比，我们很容易发现，台北故宫博物院所藏的“清乾隆 青花花卉瓶”几乎完全承袭了永乐执壶的基本造型，甚至纹饰层次也颇为一致，只是将壶嘴，执柄以及壶盖省去，这种化繁为简，也正是唐英作为乾隆时期官窑制造者的高明之处。 此件直颈瓶虽为道光官窑，但在质量上，几乎与乾隆时期器物无二，如无款识，相信很多人会作为乾隆朝瓷器看待。道光时期，虽然陶瓷烧造总体上已不及之前盛世时期来的品类繁多，但在此时，这类直颈瓶已成为皇家瓷器的标准样式，因此保持了很高的水平，又由于道光一直以勤俭著称，因此这类官窑器无论是在烧造数量，还是存世数量上，都远少于前者。因此，价值不降反升。如2011年嘉德春拍中有一件与此次上拍的几乎完全相同的“清道光 青花缠枝莲纹棒槌瓶”，成交价达94万余元，望识之。
年代：
清 - 道光
类型：
瓷器 - 直颈瓶
标签：
青花 官窑 年款 花卉纹 折枝