17世纪 铜鎏金观音菩萨坐像  _{兑换高清(10点)  加入收藏}

简介：  ▶

本尊菩萨造像为明末清初时期较为典型的汉藏风格。整像高度40公分有余，属于造像中的大像，其造型优美，工艺细腻考究，像身比例舒适，手、脚等细部极具写实性，既符合西藏佛像的相好标准，又融汇了汉地的审美观念和传统表现形式，堪称明末清初时期佛教金铜造像的巅峰之作。 此尊观音像一面两臂，为正观音相，铸造异常精细、华丽。头戴五叶花形宝冠，束发高髻，髻上有摩尼宝珠作为顶严，宝珠正面是阿弥陀佛化佛，说明了此尊造像的身份。菩萨脸部在鎏金基础上又以冷金完整覆盖，金层极厚，来表现肌肤之感。尊像面庞圆润，脸颊丰圆，眉眼上挑，下视芸芸众生，面容秀美，神态安详，完美的表现了观音菩萨的形象。宽肩细腰，腰部挺直，极具佛果位的端庄之感，细部刻画精细入微，生动传神。上身袒露，披巾覆双肩，帔帛自双肩绕臂而下，然后从内侧折回向外搭在手腕后，垂于莲台两侧，极富装饰意味。披巾下摆有细密的錾地花枝纹，胸前佩戴项饰，在项圈下缀连珠式璎珞，其外又围绕U字形长链，珠粒颗颗分明，并在链端处缀上宝珠及带卷草花纹的缀脚，U形长链亦錾有折线纹，精细异常。腰间系有连珠纹束带，腰带下有U字形连珠璎珞装饰。下身着长裙，裙子采取写实手法表现，衣纹流畅，质感较强。菩萨手和足皆饰钏镯，双手于腹前执禅定印，手中各握有一株优钵罗花，花茎沿双臂蜿蜒向上，于两肩处盛放，双脚结跏趺坐，端坐于莲台之上。造像底座为双层仰覆莲台，上下各饰有一道连珠纹，莲座上层略小于覆莲部分，仰覆莲瓣秀长饱满有力，内缘尖端呈卷草状，主瓣间露出下层莲瓣的一角，微微上翘。此精致罕见的观世音菩萨像面容端丽祥和，姿态举止庄严优雅，溢发尊贵气度。雕像最引人注目的是富丽而细致的鎏金色彩，显然一直被细心善护，除表面仅有细微的脱金和磨损外，几近原始完美状态。造像底部以红铜板进行封藏，采用砍削式封底，原封未动，此封板上刻有十字金刚杵图案，代表此基座不可动摇的特质。 13世纪时，藏传佛教传入内地，为元朝皇帝所崇信。明朝继续扶植藏传佛教，但一改元朝专奉萨迦派的作法，实施多封众建，而宫廷造像则作为颁赐的定例品，由御用监佛作承造。永乐宫廷造像风格上乃以印、藏模式为原形，有机融入汉地传统审美意趣，表现为高度融合的艺术特征。清代宫廷造像始于康熙时期，其对藏传佛教也持保护和尊重态度，如册封五世班禅大师，在北京和承德等地兴建玛哈噶喇庙、永慕寺、资福院、溥仁寺、溥善寺等喇嘛寺庙，特别是在皇宫内设立“中正殿念经处”，率先将藏传佛教引进了宫廷。“中正殿念经处”负责为皇家念经祈福，同时也是一个最早造办佛像的机构，此后一直延续到清末。这样的造像在大型博物馆、院中均有收藏，其中北京故宫博物院出版的《故宫观音图典》中就有此时期的造像，这时的佛像继承明代宫廷造像遗风，同时也开启了时代新风尚，其铜质细腻，鎏金纯厚，装饰华丽，工艺精良著称；其衣纹翻转自然，灵动流畅；裙裾花纹繁缛，铸造精工；腹部肌肤质感生动，富有弹性。佛像造型规范，气势恢弘，工艺精细，形象生动写实，同时给人以庄重之感。整体气度兼备宗教神圣气韵与皇家王者气派，堪称造像艺术的精品之作。 对于观音坐像，在流通市场也都有不错的表现。上海匡时2020年秋拍中的一尊高度为38.5公分的“明代 观音菩萨像”与本件拍品颇为相似，成交价为241.5万元人民币，可供参考。

年代：

清 - 17世纪

类型：

造像 - 观音菩萨坐像

标签：

铜鎏金 

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