清早期 黄花梨百宝嵌人物花蝶纹官皮箱  _{兑换高清(10点)  加入收藏}

简介：  ▶

此件官皮箱，主体以黄花梨为材，仅隔板与抽屉不外露面以铁力木制作，为硬木家具常见的“铁力底”。上盖为平顶式，紫红色熟皮壳，箱子四周以白色细线条做成方形开光，再用百宝嵌工艺做人物及花蝶图案装饰，让整个官皮箱的图案主题布局疏朗，而百宝嵌则让纹饰色泽妍美的同时，又不失典雅高贵。 正面柜门双门对开，两扇门上均以百宝嵌工艺镶嵌人物图案，左右门板上各有一人，其中一人手持哨棍，昂首立姿；另一人将钢叉背于身后，俯首欠身。两人均为武者打扮。周围角落处有彩云与山石，两人似在比武对练。又似两位门神一般尽全力保护着箱内财富，设计颇为巧妙。盖顶上主题纹饰为梅花与竹子，自古以来，梅、竹就备受人们喜爱，历代文人士大夫将梅、竹比作君子。古人常常踏雪寻梅、卧斋听竹；吟咏之间，提笔写就，敬其不畏严寒，效其正直清逸，无论诗歌还是绘画，都是将梅、竹分而吟咏图绘的。在中国传统绘画形式中，把梅、竹合画一幅之上称为“梅竹双清”。这一称谓起源于何时，目前可见的诗作是元代诗人泰不华的《题梅竹双清图》。此盒盖面将梅花枝干做得异常遒劲，梅花或盛开或含苞待放，俯仰侧背，姿态各异，在树梢处悄然生出油绿色新枝；竹叶则仅现一枝，也可看出其颜色已开始返青，不仅梅竹两者之间主次分明，也可看出匠人通过细节来展现浓浓春意，可谓匠心独具。除梅、竹作主题纹饰之外，还加入了灵芝与红豆，让高洁中增加了一份喜庆与温情。右上方翩翩起舞的蝴蝶，让画面更增添了动感。盒盖正面立墙，镶嵌有海螺与杂宝，盒盖侧面立墙则装饰花卉纹饰，从花朵、花叶来看，形似栀子花。盒身侧面得石榴树头已有果实爆开，露出颗颗石榴籽，异常饱满，周边石榴花则次第开放，侧面上下栀子花与石榴将爱情与子孙兴等寓意盛集于一身。所用的百宝嵌材料，随类赋彩，有雅俗共赏之妙。盒盖下只有平屉，箱内分上下两层，下层置有一抽屉，上部空间较大，可放置较大物件，由此可知，其并非供女性梳妆之用。底座正面以螺钿镶嵌勾喙的两夔凤纹饰，整体布局大方、合理，镶嵌精致却又不显繁复，主次分明。通过将箱上的画面与功能相结合来看，应为大户人家存放贵重财物及细软的置物箱。 官皮箱由宋代镜箱演进而来，其上有开盖，可置放镜子，故内置支架。其下往往有三四层抽屉，箱盖放下时可以和门上的子口扣合，使门不易打开。官皮箱传世实物颇多，形制尺寸差别不大，以造型而言，应为平常人家应用之物，而不是官府衙门之中的专门用具，作为一种小型庋具，古时候用来盛放梳妆用具及家居实用器物，后也用于承装贵重物品。若是置于书桌，收纳文房用具、印玺等也不乏妙趣，因此“官皮箱”之名的由来尚待考证。其中一种较为俚俗的说法是，由于携带方便，常用于官员巡视出游之用，故匠师俗称“官皮箱”。 这件官皮箱不仅采用黄花梨制作，所使用的装饰工艺更为奢侈，是明代晚期出现的百宝嵌工艺。它以各类珍贵材料，如翡翠、玛瑙、珊瑚、青金、象牙、松石等制成各种浮雕形象，镶嵌于木或漆器之上，其作大如屏风、书柜，小如笔筒、砚盒，色彩艳丽、构图精美。与一般工艺美术不同，其制作皆在器物表面开槽、雕造之后，将诸“宝”嵌入槽中，却只具观赏性，而无实用价值，所以即使在相对富裕的晚明时期，百宝嵌的制作也不常见。这种工艺除了需要大量珍贵材料外，在制作时，也同样需要耗费大量时间，因此，留存下来的作品就更不常见了。清代钱泳在《履园丛话》中介绍了这一工艺：“其法以金、银、宝石……象牙、蜜蜡、沉香为之，雕成山水、人物、树木、楼台、花卉、翎毛，嵌于檀木、黄花梨等木器及漆器之上。大而屏风、桌、椅、窗槅、书架，小则笔床、茶具、砚匣、书箱，五色陆离，难以形容，真古来未有之奇玩也。” 在原本就为数不多的藏品中，所嵌纹饰的配色又能达到协调统一，这就需要工匠拥有很高的审美，而大约在嘉靖时期，出现了一位名叫周翥的工匠，将百宝嵌工艺推向了巅峰，因此，后世也称“百宝嵌”为“周嵌”。 此类黄花梨百宝嵌的高等级藏品，在市场上流通并不算很多，不过在2021年7月，中贸圣佳的上海首拍中出现了一件“清早期 黄花梨百宝嵌花鸟图官皮箱”，成交价达172万余元人民币。如将两件官皮箱做对比，从尺寸来讲，本次拍品尺寸更大，纹饰装饰上也相对更复杂，各位可以参考上述拍品，望得之。

年代：

清 - 早期

类型：

木器 - 官皮箱

标签：

黄花梨 百宝嵌 人物 

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