光绪 黄地素三彩雕瓷满池娇梅瓶（《大清乾隆年制》款）  _{兑换高清(10点)  加入收藏}

简介：

此瓶造型优美，采用雕瓷手法，满池娇纹饰经典美好，收藏、陈设难得美器。 梅瓶口微撇，束颈，宽肩，弧腹束腰，圈足外撇。器身黄釉为地，雕瓷装饰莲池水禽纹，为“满池娇”纹饰，纹饰施素三彩，更显素雅精致。瓶底落《大清乾隆年制》寄托款。 元代《可闲老人集》（卷二）载：“鸳鸯鸂鶒满池娇，彩绣金茸日几条。早晚君王天寿节，要将着御大明朝。” 满池娇是元代贵族阶层专用纹饰，常见诸于其织品服饰和金银漆器之上，元朝典章制度曾明文规定平民百姓禁用。 文物研究据记载，清朝已有了专门从事瓷雕的行当，但大多以平刻为主，点线构图，艺术表现力显得单调、平实，并没太多引起世人的注意。一直到了乾隆后期，由于经济的昌盛和统治者御用文化生活的需要，朝廷特意设置了“造办处”，专门制造宫廷使用的工艺品。由于当时社会各阶层的推举，镌刻书法艺术有了进一步发展，甚至已有人能用钢刀在瓷板上或其他器皿上雕刻山水、花鸟、草虫等绘画作品，且栩栩如生。从某种意义上说，到了这一时期，瓷雕才真正发展成为一门新的、独立的瓷器装饰艺术。 素三彩为陶瓷中以黄、绿、紫三色釉为主的低温彩釉品种。其制作需先在涩胎上以彩釉填绘早已刻划好的纹样，经低温再次烧成，与唐三彩、宋三彩工艺相似。素三彩釉色除黄、绿、紫外，尚有黑、白色，因不用红色，故称“素三彩”。素三彩创烧于明代成化时景德镇，清代康熙年间进一步发展。 清末寂园叟《陶雅》中：“西人以康熙黄、茄、绿三色之瓷品为素三彩”，其中的“三”代表多数，无特定含意。之后，民国初年的许之衡在《饮流斋说瓷》中也提到：“茄、黄、绿三色绘成花纹者谓之素三彩”。清中期后官窑多依照康熙素三彩为模本，延续烧制，保留了其低调奢华的配色及制式。

年代：

清 - 光绪

类型：

瓷器 - 梅瓶

标签：

素三彩 寄托款 

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