清早期 黄花梨浮雕麟凤岁寒三友图轿箱  _{兑换高清(10点)  加入收藏}

简介：  ▶

轿箱作为明清箱具中较为特殊的品类，为明代轿文化流行的产物，系为方便官吏士绅于行旅时存放重要物品于轿内而作，其两端下方内缩，恰可方便搭置轿内轿枨之上，既可储物，亦可作桌面使用，摆放文件，也可以依靠休息。而下轿后，则可取下随身携带，便有拜匣之用，使用方便。因其需与轿子搭配使用，且具有仅供行旅所用的独特性，同时其使用者以官吏士绅为主，故存世无多，十分珍罕。 此件轿箱顶板与各面板均以黄花梨独板为材，底板为铁力木制作，是明末清初制作硬木家具的经典手法，俗称“铁力底”。轿箱顶板所刻为山谷之间，一麒麟静卧于谷地之内，忽闻凤凰从天而降，正作起身回首之态。麒麟四周怪石嶙峋，松柏掩映，梅竹双清，亦有牡丹簇拥；凤凰身边则有彩云围绕，凤凰翩翩下落，至梅梢处，一派吉庆场面，麒麟作为地面上的瑞兽，它的现世是太平安康的预兆；而凤凰于栖，更是作为天降祥瑞的象征；因此“威凤祥麟”表示的是天地祥和。这样的纹饰在明清时期，无论在瓷器、家具还是在文房器物上，都大量出现，成为民间喜闻乐见的吉祥纹饰。 各侧面雕饰有奇石牡丹纹饰，与明代嘉万时期剔红之作中的牡丹花卉的雕刻方法，如出一辙，这样纹饰上除了饱有文人“清”气之外，又平添了浓郁的富贵之气。牡丹纹饰作为元明雕漆工艺中是最为常见的表现题材，从明初的大花大叶逐渐向明代中期的图案化开始过渡。而在此箱上雕刻如漆器般的纹饰，是因为在明代晚期硬木家具变得流行之前，大漆家具作为主要的高等级家具在民间的地位早已确立，因此在明代晚期，以黄花梨为代表的硬木家具在发展之初，需要向之前地位更高的漆器学习与靠拢。这也是作为此件拍品年代判断的一个重要依据。 正面中央一长方形面叶，拍子作如意形，开口容纳钮头，侧面立墙角包黄铜护叶加强稳固，背面与正面相互呼应，安两只长方形合叶，盖子顶面四端为不抢画面，未用常见的如意云头镶嵌，而是改为曲尺造型，主次分明。箱盖打开，内分三格段，中间长方屉格，两端担出部分分别作一浅格上，并配有翻盖。 与骑马、坐车使用畜力驱动不同，乘坐轿子或肩舆，须至少两名人力，而为追求平稳、或显示身份，则经常为四人，或八人抬轿。既百姓常说的“八抬大轿”，而当时能负担此项开销者，非士绅、官吏而不能为。而一般富余人家在乘轿过程中，还需以轿箱为桌，参阅文件者，似不甚合理，而在公私收藏中，古代轿箱也并非十分常见，其尺寸多在75公分上下，差距不大，可能与当时所乘轿具的舆服制度有关，而与高矮胖瘦无关，因此这类轿箱应属官吏轿中摆放之物。

年代：

清 - 早期

类型：

木器 - 轿箱

标签：

黄花梨 

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