清早期 黄花梨百宝嵌婴戏花鸟纹官皮箱  _{兑换高清(10点)  加入收藏}

简介：  ▶

此件官皮箱，主体以黄花梨为材，仅隔板与抽屉不外露面以铁力木制作，为硬木家具常见的“铁力底”。上盖为盝顶式，紫红色熟皮壳，箱子四周用百宝嵌工艺做婴戏及花鸟图案装饰，色泽妍美，布局疏朗，不失典雅高贵。 正面柜门双门对开，两扇门上均以百宝嵌工艺镶嵌婴戏图案，与宋到明时期的婴戏图画作有异曲同工之妙。其中左侧门上儿童身穿开裆裤，手中牵线，正放飞一蝴蝶形风筝，充满天真与童趣；而右侧门上童子正做拉车状，似乎象征着长大后平步青云，乘车坐轿。盖顶上一对山雀，立于石榴树枝头，彼此依偎在一起，显得非常恩爱。石榴树头上有果实已经爆开，露出里面颗颗石榴籽，异常饱满，而周边石榴花则次第开放。石榴树下有斜生出一枝牡丹，花开富贵，显得异常绚烂。盖面上是爱情，多子以及富贵集于一身。且百宝嵌用材，随类赋彩，有雅俗共赏之妙。盖下置有“亚”字形，镜架，镜架下端还设有菱角形镜支，可知此官皮箱是作为镜箱使用。箱内设有三层抽屉，上两层每层置两短屉，下层为长屉，以便存放脂粉以及首饰等细软之物，箱体两侧亦做百宝嵌花鸟图案，底座正面以螺钿镶嵌两螭龙纹，整体布局大方、合理，镶嵌精致却又不显繁复，主次分明。通过将箱上的画面与功能相结合来看，应为大户人家在女儿出嫁时附带的陪嫁。 官皮箱自明代开始流行直至清代中期逐渐退出流行，而这件官皮箱不仅采用黄花梨材料，所使用的装饰工艺更为奢侈，是明代晚期出现的百宝嵌工艺。它是用各种珍贵材料如翡翠、玛瑙、珊瑚、青金、象牙、松石等制成各种浮雕形象，镶嵌于木或漆器之上，其作大如屏风、书柜，小如笔筒、砚盒，色彩艳丽、构图精美。而与一般工艺美术不同，其制作皆是在器物表面开槽、雕造，之后将诸“宝”嵌入槽中，却只有观赏价值，无实用价值，所以即使在相对富裕的晚明时期，百宝嵌的制作也不常见，而这种工艺除了需要大量珍贵材料外，在制作时，也同样需要耗费大量时间，因此，留存下来的作品就更不常见了。 在原本就为数不多藏品中，所嵌纹饰的配色又能达到协调统一，这就需要工匠还需要拥有很好的审美，而大约在嘉靖时期，出现了一位名叫周翥的工匠，将百宝嵌工艺推向了巅峰，因此，后世也称“百宝嵌”为“周嵌”。 关于周翥其人，从现有资料上看，是吴县（今苏州）人，活跃于明代嘉靖中期，然其确切生平不详。其人其艺在明、清士大夫的笔记中常见记载，有说周姓工匠名翥，又说名“治”“柱”或“之”等。天一阁藏刊印于崇祯年间的《崇祯吴县志》卷五十三〈人物·工技〉“周治”载：周治，嘉靖中人。工为诗歌，精于雕镂嵌空，以金玉珠母石青绿，嵌作人物、花鸟，老梅古干，玲珑奇巧，宛如图画。其中记载周翥“工为诗歌”，可见周翥并非一般普通工匠，称他精于“雕镂嵌空”，作品“宛如图画”，可见周翥除具有深厚的雕刻功力，复有丹青之长，有多方面的艺术造诣，此件提盒是目前所见最为重要的一件实例。晚明高濂《遵生八笺》记载：“如雕百宝嵌紫檀等器，其费心思工本，为一代之绝。” 但与陆子冈的治玉，江千里的螺钿相比，其传世品数量少之又少。官方资料中，仅见台北故宫藏有一件底部以银丝镶嵌“吴门周柱”四字的圆盒。 值得注意的是，清人吴骞（1733-1813）的《尖阳丛笔》云：“明世宗时，有周柱善镶嵌奁匣之类，精妙绝伦，时称周嵌。常为严氏所养，严败被籍，诸器皆入内府，故人间流传绝少。”吴骞在此进一步指出，周翥原来是明代嘉靖时权臣严嵩家所养，严嵩败后，器物皆入内府，因此流传人间极少。有学者认为，从时代先后与当时对贵重奢侈品的供求上看来，此事未尝不可能。可惜对于他的生平，吾人所知仍然极为有限，为严嵩所养一事也未见其它文献记载，此事是否为真，尚待证实。但由上述记载我们实可断言，百宝嵌于晚明作为一种新兴工艺，当时即为华丽贵重且价昂的工艺品；即使周翥未曾为严嵩所养，但是像‘周制’这样贵重的奢华精品，必为晚明新兴的商贾富绅所喜好，更为达官显宦以及宫廷、皇室所崇尚，成为一种身份的象征。 也正因此，这样黄花梨百宝嵌的高等级藏品，在市场上流通量并不算很多，不过最近在今年7月，中贸圣佳的上海首拍中恰好出现了一件“清早期 黄花梨百宝嵌花鸟图官皮箱”，成交价为人民币172万余元。如将两件官皮箱做对比，从尺寸来讲，本次拍品尺寸略大，纹饰装饰上也相对较复杂，各位可以参考上述拍品，望得之。

年代：

清 - 早期

类型：

木器 - 官皮箱

标签：

黄花梨 婴戏纹 百宝嵌 

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