雍正 釉里红三鱼纹碗（官窑，《大清雍正年制》款）  _{兑换高清(20点)  加入收藏}

简介：  ▶

此件官窑碗为雍正仿前朝官窑的名贵品种。碗敞口，深弧腹，圈足，足底双圈“大清雍正年制”六字两行青花楷书款。碗外壁饰填红釉三鱼纹，釉里红发色稳定完美，如宝石般晶莹明亮，采国画写意之笔法涂抹鱼纹，挥洒自如，鱼儿如悠然游弋于水中，跃跃欲动，深得水墨之风骨，极具艺术魅力，又似一抹浓重朱砂坠入水中，色彩极为夺目。其碗胎釉皆为雍正御窑中的上品，胎质轻薄细腻，釉面匀净肥润，如上等羊脂白玉一般，与红釉结合得天衣无缝，二者融会贯通，昭示着皇家制瓷工艺的最佳风范。 通观古今，鱼文化无处不在，且影响深远。禅宗典故，多以鱼为题，佛器木鱼，可聚僧尼，礼佛颂经，参悟禅意。道家尚鱼，所谓鲲鹏之志，意在追求自由，万法归真，逍遥无忧。儒家着论，鱼意登科，跃龙门，仕途锦绣，是一种积极入世的心态。 瓷碗上的三鱼纹及相关之三果纹，冰清秀雅，简素无华，历代不曾多见，属宫廷御制上乘之作。铜红器，制作不易，古已有之，最早见于唐代长沙窑。窑火熄时，赤窑初开，见鲜红艳美，似朝霞，仿佛天际一抹烧云者，方为上品。此类艺风，清唯雍正，举之品瓷论春秋，艺海观涛时，梦溯前缘。 而釉里红器，元代已始烧，所饰红色，有让人惊艳者，如1980年高安县江西第二机床厂出土的元代窖藏中的釉里红开光花鸟纹罐，发色极佳。但这一时期更多见者则是成红斑状。如与前者同时发现的元代釉里红彩斑贴塑蟠螭龙纹高足杯，即是如此。洪武继之，朱元璋为其称帝以后得名，璋为祭南方之礼器，而南方主火，色尚赤，因此其对红色钟爱有佳，釉里红瓷器，在洪武一朝大量烧造，惜此时刚经历改朝换代，匠人四散而去，因此这时期烧造的釉里红，色终不稳，有烧造温度过高，致使色晕散乃至挥发者，更多见的是色泽灰暗，未发色者。以致真正色浓而佳者，为数寥寥。 至永乐一朝，景德镇御作兴盛，方见正色佳品。这一朝，釉里红、铜红釉器，烧制严格，筛选苛刻。正如此，御出之品，日趋成熟，渐达官器标准。此时御窑，属创烧阶段，各类新品辈出，精者留，不适宜者，即刻停废。经反复试烧，铜红釉所用之料较釉里红料，效果更佳。时之匠者，遂以釉代彩，或于两层透明釉间，着笔抹红，绘出纹饰，因此，此类瓷器又有“填红釉”之称谓。继而试作新器数类，但有次品，就地弃之。既有前朝基奠，宣德瓷匠，渐通铜红火性，需少纹寡饰，方得窑开色正。遂见时之杯、盌、高足等器，或饰三鱼，或绘三果，余部皆素白无纹。宣朝铜红，鲜艳灵活。此后成化至正德时期偶有烧造，但更多则以釉上矾红代之，嘉靖以后干脆停烧。 入清后，康雍乾三朝多有仿制，康熙帝入主中原后，先是稳固江山，同时大力发展生产力，同时在瓷器烧造上以朝廷大员，作为督窑官，促进陶瓷生产，恢复并创新如郎窑红、豇豆红等一批高温铜红釉，为雍正慕古之风，提供了有力的技术保证。而雍正，则可谓是占尽天时地利人和，首先其所选皆为历朝历代之名品，格调极高；此外自雍正六年，唐英入景德镇御窑厂协理窑务后，利用九个月的时间，拒绝了所有官场上的应酬，深入到坯房窑厂，和陶工一起生活，一起劳作，一起参加绘画等，很快就熟悉了制瓷的各种工艺，由一个外行转变成内行，终获皇帝信任，同时技术也愈发成熟。据唐英在雍正十三年撰写的《陶成纪事碑》记载，这一时期，烧造的“仿宣窑霁红，有鲜红、宝石红两种”，而在碑文后面有提到，雍正御窑品种有“一仿宣窑宝烧，有三鱼、三果、三芝、五蝠四种”，通过与传世品的比对，如南京博物院中就有雍正时期烧造“三鱼”“三果”“五蝠”三种釉里红，后文中“宣窑宝烧”，即指前文中“宝石红”品种。 如细观此碗，会发现此碗白釉部分颇为平整，而三鱼部分釉面有微微隆起，且釉面颇为紧实，如橘皮之感，此为雍正时期官窑瓷器独有之特征。亦可看作是“填红釉”名称由来之本。雍正一朝对前朝名品的摹仿已臻化境，对比同样技艺高超的乾隆瓷器，更多了一份格调高雅的审美情趣，此件作品即使在雍正朝琳琅满目的仿古佳作中都可名列前茅，不仅达到了形神合一，所仿永宣之器几可乱真，如此杰作，极有可能出自唐英之手。 也正因此，此类瓷器的传世佳品并不十分常见，最近一次出现类似的拍品是2021年北京保利春季拍卖会上拍的“清雍正 釉里红三鱼大碗”，成交价在百万元以上，而所购之人，必为慧眼独具之行家。

年代：

清 - 雍正

类型：

瓷器 - 碗

标签：

官窑 釉里红 年款 

F D X ❮ ❯