明晚期 黄花梨浮雕牡丹花卉纹箱  _{兑换高清(10点)  加入收藏}

简介：  ▶

此件黄花梨木箱为长方高体，棱边镶包铜活，保护转角。正面贴方形面叶，后面楔两合页，两侧榫入菱花式钉，配装提手。提手垂落处贴铜花式垫片，以隔撞击。顶面及外壁，采用减地雕刻技法，浮雕缠枝牡丹纹。其画面构图大体相同，底部为层层累叠的怪石，石上灵芝俏立。一侧拔地而起一株牡丹，枝繁叶茂，四散满布。中心为一朵正向绽放的花朵，花蕊居中，内层六瓣环绕，外层十二瓣长短交错，另有大大小小花卉点缀枝头，色泽红润。 牡丹花卉的雕刻方法，有如明代剔红之作，充满浓郁的富贵之气。而且从这件方箱所雕刻的纹饰来看，能感受到明显的剔红漆器的装饰味道。牡丹纹饰在元明时期雕漆工艺中是最为常见的表现题材，从明初的大花大叶逐渐向明代中期的图案化过渡。而这件黄花梨木箱上雕刻如漆器般的纹饰，是因为在明代晚期硬木家具变得流行之前，大漆家具作为主要的高等级家具在民间的地位早已确立，因此在明代晚期，以黄花梨为代表的硬木家具在发展之初，需要向之前地位更高的漆器学习与靠拢。由上面给出的后两例中，我们就会发现，黄花梨箱上的洞石牡丹与同时期的漆器上具有诸多相似之处。 这样的看法在史料中也可得以印证，如明代晚期文人范濂在其所著的《云间据目抄》卷二中“细木家伙”条记载：“细木家伙，如书桌禅椅之类，余少年曾不一见。民间止用银杏金漆方桌。自莫廷韩与顾宋两公子，用细木数件，亦从吴门购之。隆万以来，虽奴隶快甲之家，皆用细器。而徽之小木匠，争列肆于郡治中，即嫁装杂器，俱属之矣。纨绔豪奢，又以椐木不足贵，凡床厨几棹，皆用花梨、瘿木、乌木、相思木、与黄杨木，极其贵巧。动费万钱，亦俗之一靡也。尤可怪者，如皂快偶得居止，即整一小憩，以木板装铺，庭畜盆鱼杂卉，内列细桌拂尘，号称书房。竟不知皂快所读何书也？” 其中“余少年曾不一见。民间止用银杏金漆方桌”，恰恰说明了漆制家具在当时的一种被认可度。而“隆万以来，虽奴隶快甲之家，皆用细器。……凡床厨几棹，皆用花梨、瘿木、乌木、相思木、与黄杨木，极其贵巧。”不仅说明了硬木家具的普及，而且准确的点明时间，是在“隆万”之后。当然范濂的观点恰恰体现的是，明代晚期生产力快速发展，资本主义萌芽也已出现，在这样一个社会变革时期里具有保守思想的文人，对这种社会变化所存在有一定的偏见。但这并不妨碍此条记录带给我们信息的真实性，其后的一句“动费万钱，亦俗之一靡也。”把这时的硬木家具的价值说的一清二楚。 这样一件处在硬木家私发展的初始阶段，还具有浓重雕漆风格的黄花梨方箱，从起尺寸来讲，应为书箱，在收藏类别，应为文房具，与黄花梨家具相比，档次更高。因此，无论在其收藏，还是研究方面都应具有价值，但现在却很少有人真正认识到它的价值。换言之，此类拍品还处于价值洼地，亟待发掘。纵观国内外拍卖的类似藏品，惟西泠拍卖在今年春拍中的一只方箱可供参考，对比两只方箱，无论是尺寸，所包铜饰件的方法，再到纹饰、包浆，都是尤为相似，极有可能在历史上是成对出现。而半年前，拍卖的那只“明清 黄花梨仿剔红牡丹纹书箱”成交价为92万元。

年代：

明 - 晚期

类型：

木器 - 书箱

标签：

黄花梨 牡丹纹 

F D X ❮ ❯