雍正 青花缠枝莲纹敛口钵  _{兑换高清(20点)  加入收藏}

简介：  ▶

此钵敛口，弧腹下收，平底无釉。与宣德相比不遑多让。其器形饱满，胎质白皙，釉面厚润，所用青花发色醇正浓郁，钵外口沿装饰有缠枝灵芝纹，近足处绘制有莲瓣纹，中间画一圈缠枝莲纹，里心于双圈中描有折枝扁菊纹，皆为永宣时期常见之纹饰，画法也为永宣时期青花瓷器绘画风格，青花点染的方法，模仿苏麻离青的凝聚料斑，局部再进行加重，效果惟妙惟肖。平砂底无釉，修底细腻圆润，抚之如肌肤，质感极佳。 元代，由于蒙古人的骁勇善战，将其版图扩张的极为宽广，最西端已经抵达波兰、匈牙利，对整个亚洲进行了全面的征伐，但也由此，使这个区域内的贸易变得更为畅通。此外蒙古人重视手工业生产，因此利用从中亚地区带回来的钴料，与中国的瓷器相结合，创造出了举世瞩目的元青花瓷器，并通过贸易的方式使之远播出去。 明初的外交有意沿袭元代的规模，但在邦交理念上有所不同。明太祖积极、主动发展与藩国的邦交关系，对周边国家采“不侵占”的态度，并在《皇明祖训》中开列了十五个“不征之国”，试图构建一个以中国为主导，有等级秩序的、和谐的理想世界秩序。有观点认为，明廷以此为基础形成了和平外交模式，影响了明代近三百年的外交史。也有观点认为，“不征”是明朝对内设定的最优外交目标，并不意味着完全排斥武力；明朝的目的在于以武力为后盾，力争以不动兵戈的方式实现威服众邦，构建以明帝国为中心的国际秩序格局；而具体交往模式的选取，又与交往对象在明朝外交层级中的位置有关。 朱棣发动“靖难之役”后从侄子建文帝夺得政权之后，继续执行父亲朱元璋的外交政策，以“锐意通四夷”，向往在临御之年大明王朝出现一个为前代未曾有过的太平天下、万国咸宾的盛世。于是有了郑和七下西洋的壮举，郑和的庞大舰队不仅发挥了沟通域外的作用，也促成了东西方文明交流高潮的到来，景德镇明初青花瓷成为这一交流中的主要载体。 最值一提的是郑和下西洋的壮举，郑和七下西洋，其中六次发生在永乐时代，是从永乐三年至永乐二十二年之间，均为朱棣直接干预的活动。朱棣本人在对外交往中推行的是“厚往薄来”的怀柔之策，根据文献与实物相互印证得知，在当时输出的大量瓷器中，青花瓷是主要品种之一，这其中除了少部分作为给予当地上层的礼物外，大部分瓷器是在海外进行贸易之用的。当年下西洋经历亚、非大约三十多个国家和地区，所到之处大都是港口，这些地方大都发现有青花瓷的出土。 而这些瓷器中，不仅有中国的中国烧造的具有传统式样的青花瓷，还有许多融入了郑和在多次下西洋过程中，沿途各国常用器物相类似的青花瓷器。这些造型一方面是作为明代“锐意通四夷”的见证，因其具有强烈异域特色，而被明代御窑厂以瓷器仿制，作为紫禁城一道亮丽的风景，更多的应该是作为 “怀远以德” 对那些朝贡国的赏赐。 对于这类瓷器作为赏赐品的判断，还有一个较为简单的判断，我们会发现这些瓷器其中有相当一部分在底足处不上釉，且未做圈足旋削，这种平切足，或凸底样式，在唐代以后的瓷器上几乎不见踪影。而这些特征则在金属器上会大量出现，而永宣继以仿之。 而真正把这种带有异域文化的瓷器，作为一种艺术品来欣赏的为雍正官窑之风尚，雍正曾下旨强调瓷器的设计和制作要遵循“精细文雅”的原则，所以雍正一朝的官窑瓷器在艺术气质和风格上，就显得格外精细高雅，注重细节品质。精心描绘的缠枝花纹在花叶的比例上与画笔笔触上做了微妙调整，使原来粗重奔放的永宣风格变成细腻规整的雍正样式。慕古而不泥古，继承而不忘创新，正符合雍正官窑瓷器是技术与艺术完美结合的美誉。 因此这样的例子可谓比比皆是，单拿这一类带有异域风格的青花器，我们就会看到，雍正时期官窑中对其仿造可谓是蔚然成风，不论是永乐、还是宣德时期，都可以说做到惟妙惟肖、极近真品。 而此次拍卖的这件缠枝莲纹敛口钵，在故宫宣德藏品中找到母本，在《故宫博物院藏文物珍品大系：青花釉里红》上册第133页，无论是造型，主体纹饰，包括里心双圈款的折枝花卉，和胎底的处理形式，都与宣德时期的器物高度相似。 这样的藏品，一旦在拍卖市场上出现价格都极为可观，类似的藏品，在去年年底保利秋拍中就有呈现，雍正青花折枝繁花瑞果纹钵式卷缸，成交价达1200万余元。而此件敛口钵，完全模仿宣德风格，整体状态又十分良好，可以说是个不可多得的机会。

年代：

清 - 雍正

类型：

瓷器 - 钵

标签：

青花 官窑 缠枝莲 

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